{"id":1163,"date":"2021-11-11T10:52:35","date_gmt":"2021-11-11T13:52:35","guid":{"rendered":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/?p=1163"},"modified":"2021-12-16T13:59:33","modified_gmt":"2021-12-16T16:59:33","slug":"joanna-mina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/2021\/edicao-2021\/joanna-mina\/","title":{"rendered":"Joanna Mina"},"content":{"rendered":"\t\t
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Primeiras Dramaturgias<\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Joanna Mina<\/h1>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Por Luciany Aparecida<\/a><\/h2>\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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a<\/em>
filhas de <\/em>Obalua\u00ea<\/i>
a<\/em>
minha av\u00f3 materna Maria Ruth Vieira<\/em>
a<\/em>
escritora Ruth Ducaso<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Dramaturgia escrita a partir de pesquisa em documentos hist\u00f3ricos.<\/em>
Personagens inspiradas em trajet\u00f3rias reais.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Personagens:<\/del><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Joanna Mina<\/del>, mulher cis, negra, pansexual, africana; nascimento: 1712; lugar de origem: Costa da Mina, Benim, \u00c1frica; nome de etnia: Niponissem Dudu\u00e1; nome de batismo crist\u00e3o: Joanna Machada; nome popular: Joanna Mina; nome religioso no Candombl\u00e9: Nissem Ob\u00e1, filha de Xang\u00f4; idade: 35 anos; alforriada: Termo de Cachoeira\/Rec\u00f4ncavo da Bahia; lugar da morte: Vila de Biribiri, pr\u00f3ximo \u00e0 Vila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei, na capitania das Minas Gerais; ano da morte: 1747; causa da morte: assassinato.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa,<\/del>\u00a0mulher trans, negra crioula, sapat\u00e3o, americana; nascimento: 1712; lugar de origem: Sergipe del Rei, Brasil; nome definido por ela: B\u00e1rbara Poderosa; idade: 35 anos; alforriada na capitania das Minas Gerais; lugar da morte: Vila de Biribiri, pr\u00f3ximo \u00e0 Vila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei, na capitania das Minas Gerais; ano da morte: 1747; causa da morte: assassinato.<\/p>

Anna,<\/del>\u00a0mulher cis, branca, l\u00e9sbica, americana; nascimento: 1714; origem: Termo de Cachoeira\/Rec\u00f4ncavo da Bahia, Brasil; filha da abastada fam\u00edlia Marinho Falc\u00e3o; idade: 55; lugar da morte: Reclus\u00f3rio de Mulheres Henriqueta de Bourbon, Ilha de Itaparica; ano da morte: 1769; causa da morte: n\u00f3 nas tripas.<\/p>

Gon\u00e7alo,<\/del>\u00a0homem cis, branco, h\u00e9tero, americano; nascimento: 1707; origem: Termo de Cachoeira\/Rec\u00f4ncavo da Bahia, Brasil; nome de batismo: Gon\u00e7alo Marinho Falc\u00e3o; idade: 65; lugar da morte: Termo de Cachoeira\/Rec\u00f4ncavo da Bahia; ano da morte: 1772; causa da morte: suic\u00eddio.<\/p>

Voz off,<\/del>\u00a0papai (patriarcado).<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Objetos marcadores das personagens em cena:<\/del><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Joanna Mina<\/del> \u2013 um largo pano de estampa vermelha disposto no ombro direito;<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> \u2013 balangand\u00e3s (uma corrente de prata com um peixe, um machado de Xang\u00f4 e um cachorro);<\/p>

Anna<\/del> \u2013 um quadro pequeno (branco ou verde), um l\u00e1pis de quadro ou giz e um tecido branco rendado, de cobrir a cabe\u00e7a;<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> \u2013 uma bengala.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Desenhos de Cena:<\/del><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Teatro semiarena, palco com base redonda de madeira, sobre a base quatro cadeiras posicionadas nas marcas do rel\u00f3gio (12\/3\/6\/9). Na posi\u00e7\u00e3o 12, Joanna Mina, 3 Anna, 6 B\u00e1rbara Poderosa e 9 Gon\u00e7alo. As idades das personagens em cena s\u00e3o as idades de morte de cada uma delas. E como elas morreram em \u00e9pocas diferentes da idade que conviveram nas hist\u00f3rias que rememoram, isso provoca uma disforia nas narrativas contadas em cena \u2013 o que inscreve o corpo como a narrativa da voz. Cada personagem tem a posse do que conta e n\u00e3o necessariamente por ter vivido, posto que \u00e9 uma mem\u00f3ria, mas porque diz, porque pode ali narrar a sua hist\u00f3ria. Joanna Mina \u00e9 uma pe\u00e7a sobre o poder de quem pode narrar. E como esse poder, numa sociedade racista, machista e LGBTf\u00f3bica \u00e9 relativo, ela \u00e9 uma farsa, uma pe\u00e7a p\u00edfia. Mas o importante n\u00e3o \u00e9 isso. O mais importante \u00e9 que Joanna Mina<\/em> \u00e9 um momento de emo\u00e7\u00e3o para iludir nossos cora\u00e7\u00f5es.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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I Ato<\/h2>

O palco \u00e9 iluminado.<\/em><\/p>

As personagens entram em cena, Joanna Mina com um pano vermelho majestosamente posto num ombro, B\u00e1rbara Poderosa com o balangand\u00e3 na cintura, Anna com o quadro na m\u00e3o e Gon\u00e7alo com a bengala.
Elas caminham at\u00e9 o palco animadas, interagem com a plateia, aplaudem, caminham como se estivessem entrando num ringue, numa festa, num desfile, num xir\u00ea, como se caminhassem numa feira-livre ou numa prociss\u00e3o, sentam-se em suas posi\u00e7\u00f5es. Ouve-se a Voz off animada e sarc\u00e1stica. As personagens olham o p\u00fablico, sorriem, se arrumando nas cadeiras, se exibindo para a plateia.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Boa noite, senhores! E senhoras! Ou senhoras n\u00e3o merecem o boa noite? Ser\u00e1? Ah! Elas j\u00e1 estavam inclu\u00eddas no boa noite senhores! Mimimi! Ser\u00e1? Essa noite construiremos sonhos! Falaremos de amor! Est\u00e3o preparadas? Vamos l\u00e1? Relaxem! Aproveitem a noite! A festa \u00e9 nossa! \u00c9 brasileira! \u00c9 brasileira! Vamos l\u00e1?<\/p>

A luz no palco diminui e v\u00ea-se Joanna Mina, sem o pano,levantando-se,de p\u00e9, sorrindo, andando na base de madeira.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Que idiota (risada<\/em>), esse que ouvimos \u00e9 papai (risada<\/em>). Papai! Que idiota (grito<\/em>), papai, eu te odeio seu pau no cu, sua bosta, sua merda (gritando<\/em>), sua merda (gritando alto<\/em>), merda!<\/p>

Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Foco de luz em Joanna Mina, que est\u00e1 se arrumando, colocando o pano, respirando,recuperando a voz, s\u00e9ria, muito s\u00e9ria.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Sou Joanna Mina, Nissem Ob\u00e1, filha de Xang\u00f4!<\/p>

Joanna Mina come\u00e7a a chorar. Foco de luz se amplia at\u00e9 B\u00e1rbara Poderosa, que vai ao encontro de Joanna Mina e pelo bra\u00e7o a encaminha de volta \u00e0 sua cadeira.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: A cadeira de Nissem Ob\u00e1, senta meu rei, descansa do tempo. (Joanna Mina fica sentada, s\u00e9ria, triste, foco de luz apenas em B\u00e1rbara Poderosa, com raiva, olhando para o alto<\/em>). Aparece, seu merda, aparece aqui seu bosta, seu merda (sil\u00eancio<\/em>). Essa voz de merda que voc\u00eas ouviram (olhando a plateia<\/em>) \u00e9 papai, uma desgra\u00e7a (olhando para Joanna Mina<\/em>), Nissem \u00e9 minha m\u00e3e. Niponissem Dudu\u00e1 foi sequestrada menina-crian\u00e7a na Costa da Mina e aqui (pausa<\/em>) no Brasil viveu cativa na casa dos Marinho Falc\u00e3o.<\/p>

Anna levanta olhando a plateia, o quadro fica ao lado de sua cadeira.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Eu sou filha dos Marinho Falc\u00e3o (voz baixa, olhar cansado<\/em>), essa voz que voc\u00eas ouviram manda em todas n\u00f3s, \u00e9 papai, mas n\u00e3o \u00e9 dos Marinho Falc\u00e3o (confusa<\/em>), ou \u00e9? (foco de luz em Anna, B\u00e1rbara Poderosa segue de p\u00e9<\/em>) A luz agora acendeu em mim (demoradamente olhando os bra\u00e7os, cabelos, se senta na beira da base de madeira, pr\u00f3xima a sua cadeira<\/em>), a luz em mim, \u00e9 sol, \u00e9? \u00c9 papai? (grita<\/em>) Papai!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa se aproxima de Anna,entra no seu foco da luz e fala encarando a plateia.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Essa hist\u00f3ria \u00e9 um drama e quem vai lhes contar essa desgra\u00e7a sou eu (B\u00e1rbara Poderosa se movimentando, indo a cada personagem e o foco de luz lhe seguindo<\/em>).Nissem nasceu no Benin. Niponissem Dudu\u00e1 foi batizada por seus sequestradores, Joanna Machada, conquistou nome de liberta, Joanna Mina, e \u00e9 minha senhora Nissem Ob\u00e1 (com pressa<\/em>), filha de Xang\u00f4. (ligeira<\/em>) Essa \u00e9 Anna. (gritando<\/em>) Esse \u00e9 Gon\u00e7alo. Um moleque, moleque, moleque, moleque.<\/p>

Foco de luz em Gon\u00e7alo, que sentado grita atordoado.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: N\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o (para<\/em>).<\/p>

Palco iluminado. Personagens em sil\u00eancio e ouve-se a Voz off em tons de pai condolente e atencioso.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Filho! Filho! (agitado<\/em>) Homem, pare. Homem, aten\u00e7\u00e3o. Posi\u00e7\u00e3o de homem! Filho, agora! Fa\u00e7a posi\u00e7\u00e3o de homem. Filho, o pessoal a\u00ed olhando, filho.<\/p>

As mulheres riem. Gargalham. Joanna Mina sentada, sem o pano, em posi\u00e7\u00e3o de realeza.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Desgra\u00e7ado, cala a boca, seu v\u00f4mito de merda (todas riem. Gon\u00e7alo n\u00e3o entende nada, foco de luz em Joanna Mina<\/em>). Vivi cativa na casa dos Marinho Falc\u00e3o. Fui mulher de Gon\u00e7alo (com tes\u00e3o<\/em>). Fui mulher. Mesmo quando ele casou com Anna. Eu e ele seguimos no quarto principal da casa. Ela em outro c\u00f4modo. Ali ele j\u00e1 tinha me dado a carta de alforria. (ir\u00f4nica<\/em>) Mas um Senhor Marinho Falc\u00e3o amando uma africana? N\u00e3o podia. Que se casasse com a prima. A menina, Anna, chegou com 15 anos. Filha de cobra (pausa<\/em>), vira escorpi\u00e3o a qualquer hora do dia. Gon\u00e7alo me deu a carta. Eu comecei a tramar minha sa\u00edda (triste, abaixa a cabe\u00e7a<\/em>).<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, historiadora ir\u00f4nica, que est\u00e1 de p\u00e9 e alcoviteira.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: A\u00ed mam\u00e3e se apaixonou por Anna. (esperta<\/em>) Ai, Anninha, delicinha. Ser\u00e1 que Nissem n\u00e3o sabia da cria\u00e7\u00e3o fantasiosa do escravismo? Da como\u00e7\u00e3o que sentimos por pessoas brancas em posi\u00e7\u00e3o de fragilidade, que n\u00e3o \u00e9! E da raiva que sentimos por pessoas negras em posi\u00e7\u00e3o de exclus\u00e3o? (olhando Nissem com raiva e gritando<\/em>). N\u00e3o sabia n\u00e3o, porra? (explicativa para plateia<\/em>) N\u00e3o, n\u00e3o sabia. Ela se apaixonou pela sinhazinha branca. As duas come\u00e7aram a se agarrar em toda parte da casa. At\u00e9 que teve aquele dia que elas estavam trepando no ch\u00e3o da cozinha da casa grande, e chega o corno, Gon\u00e7alo. Que grita: est\u00e3o brigando? E elas duas (acusando<\/em>), descaradas, come\u00e7am a se xingar para fingir uma briga. Sua cara de buceta. (risada<\/em>). Uma disse a outra. Mas o sistema escravista n\u00e3o \u00e9 menino novo e o escorpi\u00e3o salta l\u00e1. (B\u00e1rbara Poderosa gritando e correndo e saltando na base de madeira<\/em>) Sua negra, negra, negra, negra, negra, negra, negra, negra. Escrava, escrava, negra escrava. (Parada, respirando, foco de luz parado em B\u00e1rbara Poderosa,que calma recome\u00e7a<\/em>) Nessa hora, o homem branco saca do bolso do vestido de Joanna Mina sua carta de alforria, separa as duas e obriga que Anna ou\u00e7a a leitura de toda a carta como num preg\u00e3o. O som daquelas palavras entra no ouvido da branca como alicate. Era raiva daquele homem nojento o que ela sentia (aponta Gon\u00e7alo<\/em>), seu tio, que lhe obrigara ao casamento e que ainda comia sua mulher.<\/p>

Foco de luz em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Joanna era minha. S\u00f3 minha. Quem era ele ali pra entrar em defesa de minha mulher?<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, historiadora anal\u00edtica, que fala explicativa para a plateia.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: E o erro? (para Anna<\/em>) E o erro, desgra\u00e7a? (gritando<\/em>) Porra, escravismo n\u00e3o \u00e9 amor! (explicativa para a plateia<\/em>) Eu te amo, te amo, te amo, mas na hora da briga, tu \u00e9 a negra escrava, (ir\u00f4nica<\/em>)e depois, oh, meu amor, foi sem querer.<\/p>

Palco iluminado. As quatro sentadas, viram-se para dentro do c\u00edrculo.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu te amei, Gon\u00e7alo.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Meu \u00fanico, amor, foi tu, Joanna.<\/p>

Anna<\/del>: Joanna, perd\u00e3o.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu te amei mais, Anninha. Mas eu nunca poderia aceitar aquelas tuas palavras. Tua ofensa. Tua reprodu\u00e7\u00e3o do teu mesmo lugar. O que eu amei em voc\u00eas foi meu sonho de liberdade. O que voc\u00eas amaram em mim? Foi a divers\u00e3o? A ansiedade que vem at\u00e9 a garganta e balan\u00e7a o cora\u00e7\u00e3o? O rubor no rosto? A vida que assanha e mela nossas pernas empurrando a gente pra frente? (gritando<\/em>) Mais vida, vai, mais vida, vai, mais vida. Se eu ficasse ali, eu morreria lhes dando de mamar. Mesmo gozando, eu apenas repetiria o mesmo lugar das mam\u00e3es amas (falando pra Anna<\/em>). Teu grito, me partiu. (para o p\u00fablico<\/em>)Eu me movimentei me rejuntando e parti. Eu sa\u00ed da casa dos Marinho Falc\u00e3o. Eu era liberta. Como ele gritou para que sua mulher ouvisse. Ele precisando confirmar minha fala. Ela me ofendendo.Essa mulher que eu amava. Aquele homem com quem fiz acordo para comprar minha caminhada. Sa\u00ed do Termo de Cachoeira para a Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife e l\u00e1 entrei na profiss\u00e3o de mulher de caminho, vendedora de tecido e caminhei at\u00e9 aVila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei.<\/p>

Ouve-se a Voz off, agitada.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Todos a\u00ed est\u00e3o mortos, todos, todos, voc\u00eas n\u00e3o ouvem ningu\u00e9m, n\u00e3o veem nada, (gritando<\/em>) parem de ouvir, essas pessoas n\u00e3o existem. (falando baixo<\/em>) essas pessoas querem me destruir (sil\u00eancio<\/em>), parem, n\u00e3o me matem, elas querem me matar, (acelerado<\/em>) sim, sim, sim, sim. Elas querem me matar. Parem!! N\u00e3o me matem.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Que perturba\u00e7\u00e3o!<\/p>

Voz off<\/del>: Parem, (deprimido<\/em>) parem, parem.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Papai.<\/p>

Voz off<\/del>: Parem! S\u00e3o elas! S\u00e3o elas!<\/p>

As quatro personagens, em coro, gritam<\/del>: Cala a boca!<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, que se levanta at\u00e9 Joanna Mina.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Na capitania das Minas Gerais, minha m\u00e3e foi parar na Vila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei, onde me conheceu. Onde plantou seu ax\u00e9. Onde nos amamos mais, num foi, mam\u00e3e?<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina, que parece triste.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: O que mais aconteceu com voc\u00eas em Minas? Conta! Revela.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Pisei em Minas, j\u00e1 era Mulher de Caminho. J\u00e1 tinha trato nas costas.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa fala em cochicho para Joanna Mina.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: A desgra\u00e7a gritou que estamos mortas. Tu, ouviu?<\/p>

Joanna Mina fica de p\u00e9, com o pano posto.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Ou\u00e7am bem, todas voc\u00eas, n\u00f3s n\u00e3o morremos, querem nos matar? Matem, matem, matem, matem e convivam com nossas vidas para sempre. (Aponta o seu assento para B\u00e1rbara Poderosa. B\u00e1rbara Poderosa senta. Joanna Mina apontando B\u00e1rbara Poderosa<\/em>) B\u00e1rbara Poderosa, nasceu no Brasil, em Sergipe del Rei, no cativeiro. \u00c9 filha leg\u00edtima dos africanos Antonio Benguela e Maria Gomes do gentio da Mina, que compraram sua carta de alforria quando a menina era de 7 anos. Mas, mesmo liberta, B\u00e1rbara precisou abrir processo para comprovar que era livre. B\u00e1rbara tinha 21 anos quando pegou na m\u00e3o a sua carta de alforria. Nessa hora ela tamb\u00e9m quis que ficasse registrado que a partir dali ela seria nomeada, por ela mesma, B\u00e1rbara Poderosa.<\/p>

Palco iluminado. Gon\u00e7alo e Anna aplaudem. B\u00e1rbara Poderosa, historiadora exausta, fica de p\u00e9.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Parem, parem, parem, seus merdas (para v\u00e1rios lados<\/em>), merdas, merdas, merdas. O que voc\u00eas aplaudiram? O tempo que passei em cativeiro sendo liberta? Horas intermin\u00e1veis de trabalho? A consumi\u00e7\u00e3o e humilha\u00e7\u00f5es do processo para provar que meus pais j\u00e1 haviam pagado por minha liberdade? O nome que n\u00e3o era o meu? Sabem quantos nomes nos d\u00e3o que n\u00e3o s\u00e3o nossos? (soletrando<\/em>) Esses nomes inteiros n\u00e3o s\u00e3o nossos. S\u00e3o nomes do papai. Nomes da desgra\u00e7a. Nomes dos infernos. Mas n\u00e3o s\u00e3o nossos. Renomear \u00e9 nosso princ\u00edpio.<\/p>

Gon\u00e7alo e Anna recome\u00e7ando os aplausos.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo eAnna<\/del>: Poderosa \u00e9 ela, poderosa, poderosa, diva, maravilhosa, rainha \u00e9 ela, poderosa, poderosa, poderosa!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa para Joanna Mina.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mam\u00e3e, eu n\u00e3o sei mais o que fazer.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: \u00c9 a solidariedade, minha filha, uma forma de vida muito apreciada pelos brancos.<\/p>

Voz off gargalhando.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Homem, meu filho, \u00e9 tua vez, toma essa hist\u00f3ria, explica a\u00ed o que ningu\u00e9m entendeu, faz um resumo. Homem, diz a\u00ed homem, levanta-te e anda, meu filho, tu \u00e9 minha imagem e semelhan\u00e7a! (As tr\u00eas mulheres gargalham<\/em>). Filho (voz nervosa<\/em>), filho! Olha aqui, eu n\u00e3o aguento mais voc\u00eas. Voc\u00eas est\u00e3o destruindo minha vida. Eu n\u00e3o tenho mais paz para dizer nada. Est\u00e3o me ouvindo? Ou\u00e7am bem.<\/p>

Luz no palco diminuindo progressivamente. No breu Gon\u00e7alo sussurra.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna, meu amor, sinto falta de tua pele, teu cheiro, tua voz no meu ouvido, aquela cantiga que cantamos juntos no rio, Na. Eu te amo, Joanna, n\u00e3o sei mais o que fazer quando acordo e n\u00e3o te vejo na cama. Nissem?<\/p>

Joanna Mina<\/del>: N\u00e3o me chama assim.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Eu te amo, Nissem. Amo o som do teu nome, Niponissem Dudu\u00e1, amo tua corte Ob\u00e1. Sou teu devoto. Sou teu. Quero repetir teu nome.<\/p>

Joanna Mina dengosa.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: N\u00e3o.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Niponissem.<\/p>

Ouve-se um gemido de Joanna Mina.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Sou teu, Ob\u00e1.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Sou teu. Teu devoto, teu servo, teu.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna, acabemos com essas dist\u00e2ncias, agora tu dormir\u00e1 aqui nesse quarto todas as noites.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Minha vida \u00e9 tua, meu ouro.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Ele disse, meu ouro. Claro que sou o ouro dele! Se sou pe\u00e7a de valia dessa casa!<\/p>

Breu.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna? Joanna? (gritando<\/em>) Joanna! (gritando<\/em>) Joanna! (chorando<\/em>) Joanna, n\u00e3o entendo por que voc\u00ea n\u00e3o me quis. Joanna, voc\u00ea me deixou, Joanna? Joanna, voc\u00ea foi embora? (grito<\/em>) Joanna!<\/p>

Foco de luz em Anna, que parece triste.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Joanna foi embora depois daquela nossa briga. Foi no come\u00e7o de abril. Naquela briga aquele xingamento era mentira, era brincadeira, era pra ele acreditar que brig\u00e1vamos, era pra ele n\u00e3o perceber o amor meu e dela. Mas eu n\u00e3o sei disfar\u00e7ar o amor. Eu n\u00e3o saberia o que fazer. Eu n\u00e3o soube o que fazer.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Voc\u00ea soube o que fazer sim, voc\u00ea fez, voc\u00ea se colocou no seu lugar: mulher branca, dona da casa e propriet\u00e1ria das pe\u00e7as escravizadas. Quem ficou sem saber o que fazer foi eu. E o amor que eu sentia? E todos os cuidados que te dediquei?<\/p>

Foco de luz em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Joanna, voc\u00ea dormia com meu marido.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Ah! Marido? Ele n\u00e3o era o tio que te abusou?<\/p>

Foco de luz em Anna, que est\u00e1 chorando.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Ele me abusou.<\/p>

Breu.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Anna, eu quero chorar. Quero parar pra chorar e n\u00e3o posso.<\/p>

Palco iluminado. Gon\u00e7alo aparece de p\u00e9, com a bengala, e come\u00e7a a falar explicativo para a plateia.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: O que estamos vendo aqui s\u00e3o duas mulheres que se amaram e que sofrem pela condi\u00e7\u00e3o de serem mulheres, sofrem as opress\u00f5es de g\u00eanero, mas nada \u00e9 simples, pois discutir g\u00eanero n\u00e3o \u00e9 simples. Sim, senhores, n\u00e3o \u00e9 simples.Vou lhes revelar (gestos fortes de pastor em prega\u00e7\u00e3o<\/em>): nem todas as mulheres s\u00e3o iguais. Isso, exatamente o que lhes digo.Quer dizer, existe aqui a interseccionalidade, ou seja, Anna e Joanna n\u00e3o s\u00e3o iguais. Isso, exatamente, isso mesmo. Quer dizer, Joanna \u00e9 mulher, sim, senhores. Joanna \u00e9 mulher, mas, olha s\u00f3 que genial, \u00e9 uma mulher negra (voz de apresentador de tv programa policial de entretenimento di\u00e1rio<\/em>), uau! G\u00eanio isso. Quer dizer, ela n\u00e3o sofre as opress\u00f5es de ser mulher do mesmo jeito que Anna, uau! (beija o pr\u00f3prio ombro<\/em>). Quer dizer, Anna \u00e9 uma mulher branca e, preparem-se agora \u00e0 revela\u00e7\u00e3o: as duas reproduzem lugares sociais da sociedade escravocrata, mas de maneiras e situa\u00e7\u00f5es diferentes.<\/p>

Ouve-se aplausos da Voz off.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Viva! Bravo! Bravo, viva, viva! Agora sim, filh\u00e3o! Isso a\u00ed! Explicou tudo, falou bonito, isso a\u00ed, nem precisou de universit\u00e1rias, elas s\u00e3o a balb\u00fardia. Filho, mulheres na cozinha. Homens comendo a vizinha (risada<\/em>), rimou.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, historiadora exausta.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: \u00c9 um nojo, misturado com lamento, eu n\u00e3o sei onde vamos parar.<\/p>

Foco de luz em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Ele \u00e9 um abusador. (Nojo e revolta<\/em>) Me entregaram a esse homem, que \u00e9 meu tio, eu menina. Minha m\u00e3e, Antonieta Pereira Sodr\u00e9 Alcunha e Silva Marinho Falc\u00e3o Tal e Qual, foi violentada tamb\u00e9m. Olha o tanto de sobrenome de homem, macho encarcando a nossa gera\u00e7\u00e3o que ela tem! Eu sou Anna s\u00f3, s\u00f3 Anna, o Marinho Falc\u00e3o me entregou ao seu irm\u00e3o para garantir a posse da heran\u00e7a familiar. A preta Joanna j\u00e1 estava dentro do quarto de Gon\u00e7alo, foi o que ouvi quando fui abandonada naquela casa. No meio da merda, daquela mis\u00e9ria, da minha vida, eu me apaixonei. Aquela mulher, aquela buceta era minha. Eu amo Joanna Mina e seu reinado. Eu beijava cada pedacinho dela, ela inteirinha, eu chupava minha mulher. Minha mulher! (triste<\/em>) Que n\u00e3o era minha.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: A posse marca minha hist\u00f3ria. Eu fui sequestrada e vendida como pe\u00e7a. Eu n\u00e3o posso ter uma rela\u00e7\u00e3o amorosa que eu n\u00e3o possa problematizar todas essas coisas.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, analista pol\u00edtica.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Existe cura?<\/p>

Foco de luz em Gon\u00e7alo, que segue explicativo.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Esse assunto \u00e9 mais complexo, o que \u00e9 comprovado dizer pela…<\/p>

Voz off<\/del>: D\u00e1-lhe filh\u00e3o, \u00e9 isso a\u00ed! Explica essas coisas a\u00ed, desse mimimi, a essas desgra\u00e7as.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Oh, macho, cala a boca, psiu, xiiiiiii (soletrando<\/em>), calado.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Anna, eu te amo. Mas n\u00e3o sou tua. Ser tua me traz a mem\u00f3ria da posse que preciso reagir. Precisamos reagir \u00e0 posse, Anna. A toda posse. Precisamos viver nossas liberdades. Meu bem, eu fui embora. Meu bem, eu precisava seguir fazendo escolhas. Meu bem, fazer escolhas \u00e9 meu lugar de liberdade.<\/p>

Foco de luz em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Quando tu foi embora, alguma coisa eu entendi. Tua voz e nossas conversas sobre eu ser branca e tu ser negra ficaram perturbando, perturbando minha cabe\u00e7a. Joanna Mina, eu quero te agradecer. Eu aprendi com teu voo de liberdade que em lugar diferente eu tamb\u00e9m poderia voar e foi da\u00ed que abri o processo contra Gon\u00e7alo. Eu queria sair daquela casa.<\/p>

Breu.
Sons de v\u00e1rios tiros.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
O palco \u00e9 iluminado.
Todas as personagens est\u00e3o sentadas em suas cadeiras e olham o p\u00fablico.
Sil\u00eancio.
Novos sons de tiros.
Todas as personagens est\u00e3o sentadas em suas cadeiras e encaram o p\u00fablico.
Sil\u00eancio.
O palco segue iluminado.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Eu abri pedido de separa\u00e7\u00e3o e me libertei do Gon\u00e7alo Marinho Falc\u00e3o. E consegui a liberdade daquela casa. E fui viver na Cidade da Bahia no solar dos Brand\u00e3o Pereira Marinho Falc\u00e3o Tal e Coisa.<\/p>

Breu.
Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, que aparece levantando-se.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: \u00c9 um nojo, misturado com lamento, eu n\u00e3o sei onde vamos parar. Quer dizer, de uma casa pra um pal\u00e1cio. (Explicativa para a plateia<\/em>) Bem, at\u00e9 aqui, creio que voc\u00eas j\u00e1 conseguem ter um excelente entendimento sobre quest\u00f5es de ra\u00e7a, classe e g\u00eanero. Observem que as quest\u00f5es de g\u00eanero, macho e f\u00eamea, tamb\u00e9m se flexionar\u00e3o sobre as quest\u00f5es de orienta\u00e7\u00e3o sexual, que \u00e9 outra coisa, ou melhor, \u00e9 mais uma dobra de tantas coisas, afinal, n\u00e3o somos simples. Mas \u00e9 o que temos aqui e \u00e9 indispens\u00e1vel que observem.<\/p>

Gon\u00e7alo entrando no foco de luz de B\u00e1rbara Poderosa.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Anotem! (Gesticulando em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 plateia<\/em>) Anotem, anotem, a fala dela \u00e9 confusa, anotem. (para B\u00e1rbara Poderosa<\/em>) Posso explicar? N\u00e3o, n\u00e3o, presta aten\u00e7\u00e3o (para a plateia<\/em>), anotem, anotem…<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa tomando o centro do foco de luz.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: \u00c9 um nojo, misturado com lamento, eu n\u00e3o sei onde vamos parar.<\/p>

Gon\u00e7alo entrando no foco de luz de B\u00e1rbara Poderosa.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Eu s\u00f3 estou tentando ajudar.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Macho, (soletrando<\/em>) eu n\u00e3o preciso de sua ajuda. (Voltando ao foco de luz<\/em>) Eu vou falar e voc\u00ea vai calar, (com intensidade<\/em>) n\u00e3o serei interrompida, n\u00e3o aturo interrompimento do p\u00fablico dessa casa e n\u00e3o aturarei de um personagem que n\u00e3o sabe ouvir a posi\u00e7\u00e3o de uma mulher viva, eleita para estar aqui, agora, nesse palco e falar. E eu falarei\u00b9<\/a>.<\/p>

Nervoso, o papai, Voz off, interrompe a cena.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: A\u00ed filho, isso a\u00ed que n\u00e3o pode, filho, isso a\u00ed, n\u00e3o, filh\u00e3o! Filh\u00e3o!? N\u00e3o pode.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Cala a boca.<\/p>

Nervoso, o papai, Voz off, interrompe a cena.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: A\u00ed filho…<\/p>

Anna<\/del>: Cala a boca.<\/p>

Foco de luz segue em B\u00e1rbara Poderosa, que segue explicando para a plateia.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Bem, at\u00e9 aqui, creio que voc\u00eas j\u00e1 conseguem ter um excelente entendimento sobre quest\u00f5es de ra\u00e7a, classe e g\u00eanero. Observem que as quest\u00f5es de g\u00eanero, macho e f\u00eamea, tamb\u00e9m se flexionar\u00e3o sobre a quest\u00e3o de orienta\u00e7\u00e3o sexual, que \u00e9 outra coisa, ou melhor, \u00e9 mais uma dobra de tantas coisas, afinal, n\u00e3o somos simples. Mas o que temos aqui, e \u00e9 indispens\u00e1vel que observem, \u00e9 um pai fudido, que nem corpo vivo entre n\u00f3s tem, mas que quer garantir, por apari\u00e7\u00e3o vocal, um lugar de poder de um macho decadente, idiota, fraco, mas que ele sustenta com elogios rasteiros e discurso de imagem e semelhan\u00e7a. Machos, calem a boca! Enfiem seus discursos de merda no rabo. Escutem! Nossos corpos est\u00e3o vivos. Eu estou aqui h\u00e1 um ato inteiro tentando contar a hist\u00f3ria de Joanna Mina.<\/p>

Breu.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>:
Nissem, te amo, n\u00e3o me deixa nunca.<\/p>

II Ato<\/h2>

Breu.
Ouve-se Joanna Mina chorando.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: E a crian\u00e7a? (Berrando<\/em>) E a crian\u00e7a?<\/p>

Foco de luz em Gon\u00e7alo, que parece apavorado.
Ru\u00eddo.
Palco todo iluminado.
Ru\u00eddo.
Joanna Mina chora.
Sil\u00eancio.
B\u00e1rbara Poderosa olha acusando Gon\u00e7alo.
Sil\u00eancio.
Anna segura o ventre como se sentisse uma dor.
Por segundos, o foco de luz fica inteiro na plateia da frente de Gon\u00e7alo.<\/em><\/p>

Sil\u00eancio.
Breu.
Foco de luz em Joanna Mina, que aparece de p\u00e9 e berrando.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu n\u00e3o consigo andar com esse feto amarrado a meus p\u00e9s.<\/p>

Luz baixa e amarelada em todo o palco.
Sil\u00eancio de luto de todos os personagens.<\/em><\/p>

Foco de luz baixa em Joanna Mina.
B\u00e1rbara Poderosa vai at\u00e9 o foco de luz de Joanna Mina, a abra\u00e7a e, ap\u00f3s o abra\u00e7o, lhe estende a m\u00e3o.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mainha, caminha. Minha m\u00e3e, vem c\u00e1. Niponissem, anda.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa vai caminhando bem devagarinho conduzindo Joanna Mina pela m\u00e3o. Joanna Mina caminha com passinhos bem lentos e a luz no palco lhes acompanhando.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Oooh, in\u00fatil! Olha a\u00ed elas, filh\u00e3o! (Animado<\/em>) Filh\u00e3o! Toma a vez, filh\u00e3o!<\/p>

Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Sil\u00eancio.
Em cena elas seguem o caminhar.
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Filh\u00e3o, (foco de luz agora tamb\u00e9m em Gon\u00e7alo<\/em>) ei! Quem \u00e9 o menin\u00e3o de papai? Vai, touro valente, levanta e mata!<\/p>

Joanna Mina segue chorando.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: E a crian\u00e7a? (Berro<\/em>) E a crian\u00e7a? Eu n\u00e3o consigo andar com esse feto amarrado a meus p\u00e9s.<\/p>

Gon\u00e7alo, chorando, joga-se aos p\u00e9s de Joanna Mina.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Perd\u00e3o, perd\u00e3o, perd\u00e3o.<\/p>

Anna come\u00e7a a chorar e caminhar como rezando uma ladainha. A luz no palco fica uma luz s\u00f3, fraquinha e amarelada, que ilumina a todos em cena at\u00e9 a plateia. Anna tira do bolso um lencinho branco pequeno de renda e cobre a cabe\u00e7a e segue a ladainha. Ela anda ao redor do palco choramingando.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa segue guiando Joanna Mina, que tenta andar com Gon\u00e7alo agarrado ao seu p\u00e9.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo, aos p\u00e9s de Joanna Mina, fala baixinho.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Perd\u00e3o, perd\u00e3o, perd\u00e3o.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa grita soltando a m\u00e3o de Joanna Mina.<\/em><\/p>

Foco de luz apenas em B\u00e1rbara Poderosa, girando em seu pr\u00f3prio eixo, fazendo movimentos da base at\u00e9 os ombros, p\u00e9s em base no giro e ombros e cabe\u00e7a guiando o giro sobre si. Cabe\u00e7a em curva para o alto e gritando come\u00e7a a falar.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Eh! M\u00e3e! Solta! Solta! Solta! M\u00e3e, solta! M\u00e3e, o que tu arrasta n\u00e3o \u00e9 nascimento morto. \u00c9 a lembran\u00e7a podre daquele tempo. T\u00e1 podre! T\u00e1 podre! (B\u00e1rbara Poderosa caminha encurvada, por entre os personagens, como se tivesse parado com a coluna na posi\u00e7\u00e3o da curva de um giro sobre si. O foco de luz vai acompanhando-a<\/em>). T\u00e1 podre, larga, larga, solta, t\u00e1 podre, deixa, deixa, deixa, deixa, (grito maior e alongada<\/em>) deixa!<\/p>

Palco iluminado.
Joanna Mina chora alto, arrastando Gon\u00e7alo.
Voz off ri descontrolado, envergonhado de ver o macho no ch\u00e3o.
Joanna Mina, sorrindo, balan\u00e7a o p\u00e9 se soltando de Gon\u00e7alo, como se experimentando alguma liberdade.
Gon\u00e7alo, de deitado que estava, fica ajoelhado.
Anna para a ladainha e volta para a sua cadeira.
Joanna Mina caminha at\u00e9 sua cadeira, senta em movimentos de realeza, coloca o pano e come\u00e7a a narrar. O foco de luz fica em Joanna Mina e Gon\u00e7alo volta \u00e0 posi\u00e7\u00e3o deitado. Todas as personagens viradas para Joanna Mina a escutam.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: E foi assim, depois daquela disputa na cozinha, que eu preparei minha sa\u00edda daquela propriedade. Ali, eu j\u00e1 tinha segurado na m\u00e3o aquela menina morta. Gente que ainda n\u00e3o era. Gente que se viva n\u00e3o poderia ser. Aquela criatura cresceu algum tantim aqui em meu ventre. Era dele. Ele alegaria posse? Eu entristeci de morte. Fiquei segurando aquela minha vida que n\u00e3o criei maior conhecimento.<\/p>

Foco de luz se expande at\u00e9 Gon\u00e7alo, que no ch\u00e3o tenta se reerguer, chorando, rindo, humilhado, querendo ser, diz, chora, grita.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Vai nascer!<\/p>

Voz off<\/del>: N\u00e3o! N\u00e3o! N\u00e3o! Morte \u00e0 mesti\u00e7a!<\/p>

Gon\u00e7alo cai novamente ao ch\u00e3o e se contorce.
Foco de luz fica em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Nesse tempo, na propriedade, era eu s\u00f3 no quarto do senhor. Gon\u00e7alo pressentiu minha fal\u00eancia naquela tristeza e inventou toda sorte de presente. A menina n\u00e3o existiu mais. Foi morte. A culpa de Gon\u00e7alo foi minha carta de liberdade. Ele estendeu, em minha m\u00e3o, minha carta de alforria. Eu soube da menina em sonho. Aquela alegria, aquela morte, aquela liberdade, tudo isso foi p\u00f3lvora. E foi desse assombro que Anna chegou. Aquele senhor estava impressionado demais com a negra. Anna chegou porque aquele homem branco de terras n\u00e3o poderia assumir uma esposa Mina. Anna chegou para ilustrar a propriedade. Ela chegou e eu a amei. (Olhando para Anna<\/em>) Eu te amei e acreditei em uma vida nossa juntas.<\/p>

Gargalhada de B\u00e1rbara Poderosa e da Voz off.
Gon\u00e7alo se retorcendo no ch\u00e3o engongado.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu pensei mesmo em futuro. (Sil\u00eancio<\/em>). Eu amava, Anna, tanto. E ela me dizia que sim. (Para Anna acusando<\/em>) Tu j\u00e1 tinha em planejamento o pedido de separa\u00e7\u00e3o de Gon\u00e7alo. E n\u00e3o nossa fuga. N\u00e3o foi minha sa\u00edda que fez tua vida imposs\u00edvel.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa que fala para a plateia.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: A vida dela, como Sinh\u00e1 da casa grande era dif\u00edcil? Avaliem! Ent\u00e3o, a senhora decide ir reinar no palacete da cidade da Bahia.<\/p>

Gargalhada da Voz off.
Foco de luz amarelo em todo o palco.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Arrumei minha sa\u00edda da fazenda com a ajuda de Carmelita e Antero. Carmelita era liberta, vendia tecido e, vez ou outra, aparecia a trabalho no Termo de Cachoeira. Antero era seu contratante. O neg\u00f3cio do tecido era dele. Ele viajava para a compra do pano na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife e distribu\u00eda as pe\u00e7as pra venda. Eu expliquei a situa\u00e7\u00e3o \u00e0 Carmelita e disse que queria ter um neg\u00f3cio de venda. Eu tinha ajuntado da ro\u00e7a de inhame e quiabo e de presentes de Gon\u00e7alo, algum valor de sustentar tempo. Aquilo tudo era futuro eu sabia. Tudo ajustado. Esperei a primeira segunda-feira de Abril e parti.<\/p>

Gon\u00e7alo no ch\u00e3o se espreme em posi\u00e7\u00e3o fetal e come\u00e7a a chorar.
Anna fazendo express\u00e3o de dor come\u00e7a a falar.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Para, eu n\u00e3o aguento mais. Eu n\u00e3o quero mais recordar aquela manh\u00e3. Depois que Gon\u00e7alo flagrou nosso amor na cozinha, nunca mais nos tocamos. Eu sinto falta do teu cheiro. Tua pele fresca depois do banho. Tuas palestras. Eu secando teu corpo. (para a plateia, com voz excitada<\/em>) Voc\u00eas j\u00e1 lamberam uma mulher? Chupar oferecendo prazer? (explicativa<\/em>) Ir com a l\u00edngua, assim, abrindo estrada? Arrumando a liberdade no arrepio? Na tor\u00e7\u00e3o da perna? (para Joanna Mina<\/em>) Eu ainda te amo.<\/p>

Joanna Mina e Anna trocam olhares apaixonados. Ambas come\u00e7am a caminhar em dire\u00e7\u00e3o ao centro do palco.Gon\u00e7alo prev\u00ea uma cena de encontro amoroso e acabrunhado se larga do meio do palco, daquela posi\u00e7\u00e3o fetal, para sua cadeira.
Joanna Mina e Anna seguem trocando olhares, se amando, caminhando para um quase beijo.
B\u00e1rbara Poderosa como uma apresentadora de tev\u00ea, de programa policial em manchete de suspense, se posiciona entre Joanna Mina e Anna e faz gesto com as m\u00e3os. As luzes do palco se apagam ficando apenas um foco de luz sobre ela.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Elas n\u00e3o se beijaram mais. (andando entre as personagens, falando para a plateia<\/em>) Esse caso de amor terminou naquela disc\u00f3rdia na cozinha. Uma apontou para a outra e disse: negra, escrava. A outra chorou. Viu ali seu mundo devastado. Esse bosta (apontando para Gon\u00e7alo<\/em>), achando que seu fedor assustava, mandou a mulher oficial, a sobrinha, a branca, calar a boca. A boca dela guarda o mapa da mulher que ela amou. E as duas agora s\u00e3o s\u00f3 saudade. Diferentes dores de amor. O amor n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 um enredo de cora\u00e7\u00e3o bater e l\u00edngua fazer sonho. Joanna Mina entendeu tudo isso naquele dia que seu amor lhe gritou: negra. Joanna Mina arrumou seu caminho e partiu. Saiu viva! Mesmo que carregando consigo aquela perda. (B\u00e1rbara Poderosa segue a narrativa como uma contadora de hist\u00f3ria oral<\/em>) Gon\u00e7alo e Anna ficaram estragados para amar.<\/p>

No amanhecer do dia da sa\u00edda de Joanna Mina, a casa demorou a se remexer para que os brancos n\u00e3o despertassem. A casa sonhava. Joanna Mina n\u00e3o foi em fuga. Ela era liberta. Ela partiu. Na noite anterior, Carmelita havia dormido na fazenda. Naquela manh\u00e3, de primeira segunda de abril, as duas partiram juntas. Pegaram estrada e seguiram viagem. Na Cidade da Bahia, encontrariam Antero. Dali, Joanna Mina come\u00e7aria a ser uma mulher de caminho.<\/p>

A casa coou o caf\u00e9 como quem acorda de noite de amor. Parecia que naquela manh\u00e3 os passarinhos em lugar de cantar, cochichavam desejos, assobiavam menos, para mais poderem beijar. O cochicho toava liberdade. Gon\u00e7alo despertou pelo canto de um azul\u00e3o cego, que vivia sozinho numa gaiola, no avarandado da janela do quarto do senhor.<\/p>

O azul\u00e3o cantou. E diferente do canto amargurado de toda manh\u00e3. Nesse dia, o azul\u00e3o cantou com uma nota de alegria. Gon\u00e7alo despertou, abriu o olho e o corpo na cama morto-mortinho, ficou parado. Gon\u00e7alo vinha morrendo vivo. Desde aquela briga Joanna Mina n\u00e3o dormia mais no seu quarto.<\/p>

O despertar do dia sem ela era abismo. Mas na amargura daquela manh\u00e3, o canto alegre daquele passarinho triste tocou seu cora\u00e7\u00e3o e lhe assoprou esperan\u00e7a. (voz de apresentadora de tv em manchete de suspense policial<\/em>) Alguma coisa estaria acontecendo? (voz de contadora de hist\u00f3ria oral<\/em>) Era sua vida aquele anoitecer constante sem ela em sua cama que agora despertaria? (B\u00e1rbara Poderosa narra expondo o contado em seus gestos e express\u00f5es<\/em>) Gon\u00e7alo fechou o olho, deixou o corpo na cama a apreciar aquele azul\u00e3o lamentoso em notas de felicidade e naquele olho de sonho esticou o bra\u00e7o buscando Joanna Mina pela cama. Sua m\u00e3o n\u00e3o achou Joanna Mina, mas seu corpo estava embalado pela can\u00e7\u00e3o da alegria. Era sim! Pensou. Era isso! Aquela cantiga era um sinal de esperan\u00e7a. Era uma nota de felicidade.<\/p>

O azul\u00e3o acordou o senhor, n\u00e3o para que ele despertasse, mas para que ele morresse mais. (voz contadora de hist\u00f3ria oral que revela uma moral<\/em>) O cego \u00e9 aquele que primeiro enxerga o n\u00f3 da dramaturgia, a perip\u00e9cia da hist\u00f3ria.<\/p>

E o dia foi seguindo. Gon\u00e7alo, morto-vivo, ouviu todo aquele acalanto e levantou como quem ouvira alardeio de vida. Ali, ele ainda n\u00e3o realizava da sa\u00edda de Joanna Mina, mas o abismo pressentia. Enganado pelo azul\u00e3o cego, pensava que a excita\u00e7\u00e3o do abismo fosse a ansiedade do encontro amoroso.<\/p>

Naquele dia, ele teria sorte com Joanna Mina. Ela voltaria a seus bra\u00e7os e dormiria novamente em sua cama. Seu despertar seria conjugado. Por fim, era isso, sim, que aquele p\u00e1ssaro lhe revelava.<\/p>

Foco de luz baixa em Anna, que come\u00e7a a cantar baixinho.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: \u201cTudo em vorta \u00e9 s\u00f3 beleza, c\u00e9u de abril e a mata em fr\u00f4\u00b2<\/a>.\u201d<\/span><\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa que, como contadora de hist\u00f3ria oral, recome\u00e7a.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Com esperan\u00e7a, Gon\u00e7alo sentou na cama. Tocou o sino. A mucama chegou com a bacia de \u00e1gua quente, o copo de \u00e1gua morna e a toalha de rosto limpa. Ele banhou o rosto como era seu costume. Gargarejou \u00e1gua morna como era seu costume. Secou rosto e m\u00e3os em toalha limpa como era seu costume \u2013 cuidados que o branco passou a ter depois que se descobriu apaixonado pela Niponissem Dudu\u00e1. Ele queria que ela o encontrasse sempre banhado e fresco.<\/p>

Foco de luz baixa em Anna, que canta baixinho.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: \u201cTudo em vorta \u00e9 s\u00f3 beleza, c\u00e9u de abril e a mata em fr\u00f4\u201d.<\/p>

Foco de luz em Gon\u00e7alo, que come\u00e7a a falar recordando.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Toda manh\u00e3 aquele azul\u00e3o me fazia chorar, mas, naquele despertar de abril, ele me fez sorrir. Houve uma nota mais suave de frescura naquele amargor. E igual foi aquela \u00e1gua. Parecia um doce. No gargarejo, eu entalei quase esquecendo que aquela cerim\u00f4nia era de limpeza. Eu acho que quis experimentar aquele a\u00e7\u00facar que se ajuntava na minha boca. E a toalha estava arejada e macia. Minha boca j\u00e1 pressentia o beijo. Eu me limpava, me trocava. E sa\u00eda do quarto, arrumado pra ela, Nissem! Meu ju\u00edzo suspirava. Eu entendia que aquele canto mais alardeado do azul\u00e3o foi pra me dizer que aquele tempo de dor haveria de se acabar.<\/p>

Foco de luz baixa em Anna, que segue a cantiga.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: \u201cTudo em vorta \u00e9 s\u00f3 beleza, c\u00e9u de abril e a mata em fr\u00f4, mas assum preto, cego dos \u00f3io, n\u00e3o vendo a luz, ai, canta de dor\u201d.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, a contadora de hist\u00f3ria.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Gon\u00e7alo saiu do quarto como se dan\u00e7asse. O dia cheirava, ele chegou no sal\u00e3o do comedor pedindo que abrissem as janelas, que deixassem a luz correr, que as sombras das salas fossem ao subterr\u00e2neo de cada m\u00f3vel. Naquela manh\u00e3, os escravizados da casa sambavam de alegria. Era uma liberta que partia. Que ganhava rua. Que sa\u00eda. A felicidade era conjunta. O caf\u00e9 estava mais quente, mais forte, mais pegado no gosto. O biscoito de goma derretia na l\u00edngua como se um beijo quisesse parentar. Outra l\u00edngua. Duas l\u00ednguas se amando. Gon\u00e7alo era servido sozinho naquela mesa larga coberta com toalha rendada branca (a luz em B\u00e1rbara Poderosa vai progressivamente diminuindo<\/em>). Nissem! Seu ju\u00edzo suspirava.<\/p>

Foco de luz baixa em Anna, a cantora.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: \u201cMas assum preto, cego dos \u00f3io, n\u00e3o vendo a luz, ai, canta de dor\u201d.<\/p>

Foco de luz baixinha em Gon\u00e7alo, o choroso.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Eu chamei: Joanna! E ouvi uma bandeja cair na cozinha. Joanna? Interroguei. Oh, Joanna, vem c\u00e1. Clamei. Comecei a ouvir um c\u00e2ntico absurdo de passarinhos. Ningu\u00e9m me respondia nada, mas parecia que todos os passarinhos do mundo cantavam.<\/p>

Anna, a cantora, entrando no foco de luz de Gon\u00e7alo e colocando a m\u00e3o no seu ombro.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: \u201cTarvez por ignor\u00e2n\u00e7a, \u00f3 mardade das pi\u00f3, furaro os \u00f3io do assum preto, pra ele assim, ai, cantar mi\u00f3\u201d.<\/p>

Gon\u00e7alo come\u00e7a a cantar junto com Anna. Luz progressivamente diminuindo.<\/em><\/p>

Anna e Gon\u00e7alo<\/del>: \u201cAssum preto o meu cantar, \u00e9 t\u00e3o triste quanto o teu, tamb\u00e9m robar\u00f3 o meu amor, ai, que era a luz, ai, dos \u00f3io meu\u201d.<\/p>

Ouve-se risada nervosa da Voz off.
Foco de luz inteiro em B\u00e1rbara Poderosa, historiadora ir\u00f4nica e jocosa, que aparece aplaudindo.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Oh! Os senhores ficaram tristinhos. A mulher liberta partiu e levou junto seus cora\u00e7\u00f5ezinhos.<\/p>

Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Breu.<\/em><\/p>

Ouve-se o som de um tiro de ca\u00e7a que acerta um passarinho.
E ouve-se o som da queda do corpo do animalzinho ao ch\u00e3o.
Sil\u00eancio.
Luz progressivamente aumentando em Joanna Mina.
B\u00e1rbara Poderosa, a contadora de hist\u00f3ria, entrando no foco de luz de Joanna Mina.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Joanna Mina partiu. Foi viver livre! Foi ser feliz? (B\u00e1rbara Poderosa abra\u00e7ando Joanna Mina<\/em>). Parece que nessa hist\u00f3ria qualquer afirmativa \u00e9 dif\u00edcil de alcan\u00e7ar.<\/p>

Sil\u00eancio.
Luz progressivamente diminuindo no abra\u00e7o.
Breu.<\/em><\/p>

III Ato<\/h2>

Breu.
Luz progressivamente acendendo.
Personagens se organizando em suas cadeiras.
Luz baixa no palco e na plateia.
Personagens arrumados em suas cadeiras. Viram-se para dentro da roda e se olham se acolhendo. Nessa cena, pode ficar evidente para a plateia que os atores est\u00e3o descansando por instantes suas emo\u00e7\u00f5es para recome\u00e7arem novo ato.
E \u00e9 no olhar um do outro em cena que recolhem amparo.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Era madrugada quando deixamos a fazenda. Sentamos no barco eu, Carmelita e Ti\u00e3o, que fazia esse servi\u00e7o de atravessar gente de Cachoeira at\u00e9 a beira do continente pela Ba\u00eda de Todos os Santos. No caminho, mais gente foi entrando e as \u00e1guas cresciam. Estar nas \u00e1guas me amedrontava, eu lembrava daquela dor antiga que eu n\u00e3o sabia exatamente onde estava a ferida. Eu sentia no meu corpo um nojo t\u00e3o grande, um medo, um desprezo imenso por mim mesma. E meu pressentimento era que aquilo fosse mem\u00f3ria da travessia que havia me arrastado das Mina. Esse nojo, ao tempo que me assombrava, tocava, no meu corpo, como uma trombeta de seguir em frente, de nada temer, por muito temer. (sil\u00eancio<\/em>) Era o assombro daquele tempo de transporte para a escravid\u00e3o.<\/p>

Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa choram.
B\u00e1rbara Poderosa caminha at\u00e9 sua m\u00e3e Ob\u00e1.
Foco de luz nas duas.
Elas se abra\u00e7am e choram.Desse abra\u00e7o escorrem at\u00e9 o ch\u00e3o ao p\u00e9 da cadeira de Joanna Mina. As duas sentam no ch\u00e3o. B\u00e1rbara Poderosa fica ao lado de Joanna Mina segurando sua m\u00e3o.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu n\u00e3o sei precisar essa lembran\u00e7a. Eu n\u00e3o sei onde ela est\u00e1. Eu n\u00e3o sei. Mas meu corpo sente essa dor t\u00e3o fina, esse nojo de mim mesma que n\u00e3o compreendo. Que pe\u00e7o ao tempo que pare essa tormenta. Que o mar me ajude a esquecer. N\u00e3o quero me odiar assim. N\u00e3o quero sentir por mim esse nojo que sinto. N\u00e3o sei, minha irm\u00e3, (olhando para B\u00e1rbara Poderosa<\/em>) n\u00e3o sei lembrar com precis\u00e3o, mas n\u00e3o posso apagar esse sentimento do meu corpo.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa abra\u00e7a Joanna Mina.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Vem, chora, mam\u00e3e, pode chorar.<\/p>

As duas mulheres choram juntas. Amparam suas dores.
Foco de luz vai se expandido para todo o palco.
V\u00ea-se que Gon\u00e7alo e Anna tamb\u00e9m choram.
E ouve-se a Voz off.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Mi mi mi.<\/p>

Anna escreve uma palavra no quadro,fica de p\u00e9 no meio do palco, coloca o len\u00e7o na cabe\u00e7a, levanta o quadro para plateia expondo a palavra: sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Mimimi.<\/p>

Anna de cabe\u00e7a baixa segue sustentando o quadro.
As mulheres em cena choram.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Mimimi.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (secando as l\u00e1grimas, chama a Voz off em tom apelativo e de reprova\u00e7\u00e3o, como o pedindo que parasse<\/em>): Papai.<\/p>

Voz off<\/del> (responde divertido, em fala de festa infantil<\/em>): Filh\u00e3o! Posi\u00e7\u00e3o de homem! Cad\u00ea? Quem \u00e9 o mach\u00e3o de papai?!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (responde chorando<\/em>): Papai!<\/p>

Voz off<\/del> (responde r\u00e1pido, ansioso<\/em>): Filh\u00e3o! Filh\u00e3o, o pessoal todo a\u00ed, Filh\u00e3o. Bora, tigr\u00e3o!<\/p>

Breu.
Sil\u00eancio.
Foco de luz em Joanna Mina, que aparece de p\u00e9, com o pano, ereta no centro do palco. Luz baixa se expandindo por todo o palco. Gon\u00e7alo, Anna e B\u00e1rbara Poderosa voltam \u00e0s suas cadeiras e encaram o p\u00fablico.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Era quarta-feira quando pisei na Cidade da Bahia. Descemos no mercado da cidade baixa e seguimos pela ladeira, cruzamos uma pra\u00e7a, passamos pela lateral de uma igreja larga, no fundo mais uma pra\u00e7a, seguimos. Me perdi. E est\u00e1vamos no terreno de prote\u00e7\u00e3o de Na\u00f1a Nissem de Obaluai\u00ea, na proximidade da Irmandade das Pretas de Nossa Senhora de Santana da Boa Morte. Uma tontura balan\u00e7ou minha cabe\u00e7a e ca\u00ed. Foi certa a minha chegada \u00e0quele lugar. Foi acerto do meu santo.<\/p>

Eu despertei deitada nas palhas, minha trouxa pousada ao meu lado e estirei meu bra\u00e7o e abri para apontar meu ax\u00e9. O que minha av\u00f3, que morreu ao meu lado na travessia, havia deixado aos meus cuidados, na concha do meu ouvir.<\/p>

Ela morrendo, eu ao seu lado. Seu corpo esfriou. Ela viva-viva em mim. E ficamos assim ao longo da travessia. Eu segui ouvindo a minha voz-ela, baixinho, segredando nossos mist\u00e9rios, eu e ela. Todos os tons do futuro ela me assoprava, os caminhos de liberdade, que ali, naquela hora, da Cidade da Bahia, eu trilhava.<\/p>

No navio eu parada.<\/p>

N\u00e3o queria me mexer para n\u00e3o delatar sua morte.<\/p>

O corpo frio foi arrastado.<\/p>

Minha av\u00f3 era o que eu segurava em mim.<\/p>

Minha av\u00f3 s\u00e3o as hist\u00f3rias de nosso santo que posso segredar.<\/p>

Estava na Cidade da Bahia, deitada numa palha, segurando nosso santo. \u201cO lugar derradeiro dessa viagem \u00e9 terra adentro\u201d, me disse a Na\u00f1a Nissem de Obaluai\u00ea. Eu sabia que minha estrada era caminhar. Carmelita me trouxe \u00e1gua fresca. Fiquei sete meses no ch\u00e3o. Ouvindo e aprendendo sobre todo o neg\u00f3cio. Ilustrei minha vida para o meu santo e nasci mulher de caminho para negociar tecidos.<\/p>

O dia clareou e foi minha primeira sa\u00edda. Eu sentia um batimento diferente no peito.<\/p>

Era eu.<\/p>

Era outra.<\/p>

Era o santo.<\/p>

\u00c9 a voz-ela.<\/p>

Era assombro.<\/p>

Era sinal do passado.<\/p>

Era rua da Cidade da Bahia.<\/p>

No cruzamento do largo de Santana da Boa Morte.<\/p>

Foi Anna que vi passar.<\/p>

Anna<\/del>: Nesse dia de tua sa\u00edda nos encontramos cruzando a mesma pra\u00e7a.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa, a historiadora sarc\u00e1stica.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Anna havia conseguido o direito da separa\u00e7\u00e3o do senhor seu tio Gon\u00e7alo Marinho Falc\u00e3o Tal e Coisa. E, naquela manh\u00e3, arrodeada de escravizados, cruzava a pra\u00e7a do Largo de Santana da Boa Morte. A mudan\u00e7a seguia para a orla da Barra, para o palacete de ver\u00e3o, o Solar dos Falc\u00e3o Marinho. Elas n\u00e3o se viram. O amor quando acaba \u00e9 isso, esse constrangimento em narrar.<\/p>

Anna sentada, levanta o quadro com a palavra: sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Voz off<\/del> (gritando<\/em>): Uma mulher perdida, uma pecadora que se arrasta com outra mulher. Teu marido que n\u00e3o te quis mais, sua vagabunda feia. Mulher feia n\u00e3o serve\u00b3<\/a>\u00a0para ficar casada. Ele agora vai ter outra melhor. Filh\u00e3o! Ei, homem, levanta-te e anda. Sai da\u00ed, sai. Vai procurar uma hist\u00f3ria de homem. Isso \u00e9 teatro para mulherzinha.<\/p>

Gon\u00e7alo cai da cadeira com o corpo inteiro para a parte de dentro do palco, parando em posi\u00e7\u00e3o fetal.
Anna abaixa o quadro.
Joanna Mina de m\u00e3os dadas com B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7am a andar r\u00e1pido em c\u00edrculos no palco, saltando o corpo de Gon\u00e7alo, passando por Anna. Descem do c\u00edrculo do palco e seguem andando r\u00e1pido falando e se aproximam da plateia. N\u00e3o param de andar e falar. Falam juntas, o mesmo texto, de m\u00e3os dadas e andando.<\/em><\/p>

Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Cruzamos o largo eu e Carmelita. N\u00e3o vi Anna. N\u00e3o chorei por Gon\u00e7alo. O feto que amarrava meus p\u00e9s n\u00e3o est\u00e1 mais aqui. Eu ando. Eu ando. Eu ando. Eu me deitei com minha av\u00f3 e acordamos mortas. Mas todo hoje desperto viva. Eu ando, eu ando. Carmelita me ensinou todas as li\u00e7\u00f5es da vendagem. Me apresentou o mapa de passagem na Cidade da Bahia e dos caminhos at\u00e9 Sergipe del Rei e depois a Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife. Eu ando, eu ando. Eu sou uma mulher de caminho.<\/p>

O corpo delas fazem um movimento para frente e para tr\u00e1s. Como numa umbigada,um passo com umbigo pra frente, dois passos com umbigo pra tr\u00e1s. Fazem esse movimento sem fala. Fazem tr\u00eas vezes e seguem.
Anna acompanha as duas com o olhar e movimentos na cadeira.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Levanta desgra\u00e7a.<\/p>

Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa nos movimentos da umbigada.<\/em><\/p>

Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mist\u00e9rio, mist\u00e9rio, mist\u00e9rio, mist\u00e9rio…<\/p>

Breu.
Sons de tiros.
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Sil\u00eancio.
Palco iluminado.
Atrizes buscando suas cadeiras.
Gon\u00e7alo de p\u00e9 no meio do palco com um bra\u00e7o para cima, come\u00e7a a falar para a plateia.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>:
Eu n\u00e3o atirei. Olhem aqui minhas m\u00e3os vazias. (Breu. Foco de luz em Gon\u00e7alo, que cai de joelhos, levando as m\u00e3os aos olhos e falando para a plateia<\/em>). Protejam seus olhos. Protejam seus olhos! (palco iluminado luz baixa<\/em>). N\u00e3o olhem para minhas m\u00e3os (com as m\u00e3os segurando o rosto e ficando de p\u00e9<\/em>). N\u00e3o foi eu, n\u00e3o. Protejam seus olhos. Foi sem querer. Eu n\u00e3o tive culpa. Quem n\u00e3o pode errar?<\/p>

Breu.
Sil\u00eancio.
Palco iluminado.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo aparece rindo e movimentando-se no centro do palco, como um apresentador de tev\u00ea, a c\u00e2mera s\u00e3o os olhos da plateia, ele fala para a plateia como se estivesse sendo filmado.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>:
Tudo isso aqui \u00e9 um teatro do deprimido, que no caso sou eu. (gargalhando alto, seguro, valente<\/em>) Eu atirei sim. Claro que atirei. Afinal quem \u00e9 o homem daqui, dessa hist\u00f3ria? Quem \u00e9 o homem aqui nessa hist\u00f3ria? N\u00e3o sou eu? Gon\u00e7alo de largo sobrenome colonial?! (dan\u00e7ando funk<\/em>). Vai, vai, Gon\u00e7alo! Vai, vai, Gon\u00e7alo! Vai, vai, Gon\u00e7alo! (atrizes gargalham. E ator rindo, segue a dan\u00e7a<\/em>). Vai, vai, Gon\u00e7alo! Vai, Gon\u00e7alo. Vai, Gon\u00e7alo!<\/p>

Voz Off<\/del> (gritando<\/em>): Viado! (atrizes param de rir.Gon\u00e7alo segue fazendo os movimentos de funk, cantando e cansando e parando<\/em>). Viado!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (grita para o alto<\/em>): Cala a boca, seu pai de merda, que nesse teatro aqui nem corpo vivo voc\u00ea tem! Seu fodido. Seu bosta! Desaparece, desgra\u00e7a! (Breu. Luz baixa aumentando gradualmente at\u00e9 ficar apenas um foco de luz forte no centro do palco em Gon\u00e7alo de p\u00e9, que agora fala dirigindo-se \u00e0 plateia<\/em>). Quem aqui protege voc\u00eas? Eu! Eu!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (entrando no foco de luz de Gon\u00e7alo<\/em>): A narradora dessa hist\u00f3ria aqui sou eu! Com licen\u00e7a.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: N\u00e3o! N\u00e3o vou sair n\u00e3o.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (empurrando a sa\u00edda de Gon\u00e7alo do foco de luz<\/em>): Vai sair sim.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Eu preciso contar a voc\u00eas que essas macumbeiras n\u00e3o v\u00e3o lhes contar nada de suas macumbas, elas est\u00e3o enganando voc\u00eas. Macumbeiro nenhum revela mist\u00e9rio, mas eu tenho revela\u00e7\u00f5es a fazer.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7a a rir.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Diz a\u00ed, mach\u00e3o, o que \u00e9 que voc\u00ea quer revelar!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (emburrado<\/em>):
N\u00e3o me chama assim.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (repete, alongando a palavra<\/em>): Mach\u00e3o!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (medroso<\/em>): Para.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (divertida<\/em>): Mach\u00e3o.<\/p>

Gon\u00e7alo fica sozinho no foco da luz.
Atrizes gargalham.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Papai!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa empurra Gon\u00e7alo e toma o foco de luz.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Joanna Mina ficou sete meses na Cidade da Bahia cuidando do seu santo e planejando os movimentos do futuro.Nesse tempo de recolhimento, reencontrou suas ancestrais, entendeu seu tempo de morte-vida, renasceu, largou l\u00e1 aquele feto entendendo as provid\u00eancias da distens\u00e3o do tempo, de tudo isso e aquilo que n\u00e3o sabemos, n\u00e3o podemos falar, porque n\u00e3o sabemos.A fala \u00e9 lugar de corpo de presen\u00e7a.<\/p>

Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: E n\u00e3o podemos falar sem a exatid\u00e3o do agora, que j\u00e1 se desmancha em acontecimento de passado, e j\u00e1 \u00e9 chuva, e j\u00e1 \u00e9 \u00e1gua arrastada. E \u00e1gua arrasta, mas n\u00e3o some, semeia. E assim \u00e9 a palavra, uma vez dita, n\u00e3o desaparece, mas ecoa e, por isso, nossa religi\u00e3o \u00e9 cuidar das palavras, cada palavra, cada coisa aqui que digo \u00e9 tempo. \u00c9 tempo. \u00c9 tempo.<\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, que come\u00e7a a cantar.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Of\u00e1 na m\u00e3o me protegeu
Ela em mim, essa sou eu
Contas, cond\u00e3o que me envolveu,
Que me envolveu
E o mal do mundo estremeceu
Guerreira negra
Que Olorum, que Olorum,
Que Olorum nos deu
(falando<\/em>) Sete meses, Anna…<\/p>

Sons de tiros.
Breu.
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

Foco de luz baixa aparece iluminando o corpo de B\u00e1rbara Poderosa, que est\u00e1 ca\u00eddo no ch\u00e3o. Foco de luz se ampliando do corpo dela para todo o palco e Gon\u00e7alo aparece chorando.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Papai! (para a plateia<\/em>) N\u00e3o foi eu!<\/p>

Breu.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

IV Ato<\/h2>

Palco iluminado, luz baixa.
Anna caminha com o quadro na m\u00e3o, com a cabe\u00e7a coberta, passo a passo como em uma prociss\u00e3o e vai cantando:\u201cGl\u00f3ria a ti neste dia de gl\u00f3ria. Gl\u00f3ria a ti neste dia de gl\u00f3ria. Gl\u00f3ria a ti neste dia de gl\u00f3ria<\/em>\u2074<\/a>\u201d. Dando a volta no palco caminha at\u00e9 Gon\u00e7alo, para em suas costas, escreve no quadro e levanta a palavra: mach\u00e3o.<\/em><\/p>

As quatro personagens come\u00e7am a gargalhar.
A ilumina\u00e7\u00e3o volta para um foco de luz no meio do palco.
B\u00e1rbara Poderosa se encaminha para o foco, como uma slam ao caminhar e se posicionar, para recitar um poema.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Quem mandou matar toda mulher que fala: me respeitem? (pausa<\/em>) Eu vos digo!<\/p>

As mortes s\u00e3o tantas, eu vos digo, as pris\u00f5es s\u00e3o tantas.<\/p>

Eu vos digo, isso aqui \u00e9 mesmo um teatro!<\/p>

E eu queria lhes cantar uma can\u00e7\u00e3o de amor se houvesse tempo.<\/p>

Mas cad\u00ea?<\/p>

Cad\u00ea quem mandou matar toda mulher que fala: me respeitem? (B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7a a falar como uma apresentadora de document\u00e1rio<\/em>) O tempo \u00e9 de vida e a africana Joanna Mina. (foco de luz em Joanna Mina que fica de p\u00e9 com o pano posto<\/em>)<\/p>

Agora mulher liberta na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife, caminha pela capitania de Pernambuco para registrar seu testamento. O documento de posses da liberta Joana Mina foi documentado por Jota Chaves Ferr\u00e3o Aculpe. Joanna Mina deixou ali pormenorizado tudo que lhe pertencia e o que desejava que fosse feito com seus bens ap\u00f3s sua morte. E dali partiu para a capitania das Minas Gerais, sua \u00faltima viagem.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Naquele dia de minha sa\u00edda, na Cidade da Bahia, sete meses depois de meu tempo de morte-vida e ainda antes de caminhar para a capitania de Pernambuco, vi que aquela mudan\u00e7a que atravessava o Largo de Santana da Boa Morte era dela, de Anna, meu amor.<\/p>

Mais um foco de luz, agora em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Ah! Para! J\u00e1 sabemos que n\u00e3o estamos contando aqui hist\u00f3rias de amor. Podemos nos libertar dessa ran\u00e7osa marca\u00e7\u00e3o de narrativa amorosa.<\/p>

Todo o palco \u00e9 iluminado e as quatro personagens de m\u00e3os dadas come\u00e7am a dan\u00e7ar e cantar em roda:<\/em><\/p>

N\u00f3s quatro j\u00e1 nascemos pobres, por\u00e9m, sempre nos iludimos, senhor, senhora ou senhorio, pobres, nunca amar\u00e1s\u2075<\/a>!<\/p>

Sentam-se os quatro, cada qual em sua cadeira.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Uma pe\u00e7a escrita para o fracasso, quatro hist\u00f3rias de amor que n\u00e3o se sustentam em quatro patas nem at\u00e9 o quarto ato. N\u00e3o se fazem mais dramaturgias como antigamente. Pobre agora, quem est\u00e1?<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Quem lhes iludiu que isso aqui fosse uma pe\u00e7a de amor?<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Oh! E n\u00e3o era? Gon\u00e7alo que amava Joanna, que amava Anna, que amava a Joanna que ela queria guardada s\u00f3 para si, Joanna que escapou para Minas, que l\u00e1 encontrou B\u00e1rbara, que amou Joanna, que me deixou\u2076<\/a>.<\/p>

Joanna Mina<\/del> (comenta, divertida<\/em>): Gon\u00e7alo, tu \u00e9 mach\u00e3o mesmo.<\/p>

Todas d\u00e3o risada.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mam\u00e3e, conta de teus dias na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife.<\/p>

Anna<\/del>: Mas eu preciso dizer que sofri tanto.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: No palacete!? Sentada \u00e0 beira-mar, na brisa fresca, nas \u00e1guas quentinhas do mar da Bahia. Sofreu?<\/p>

Anna<\/del>: A conversa \u00e9 com Joanna.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>:
A\u00ed n\u00e3o, minha senhora, desde sempre estamos todos falando para todos aqui.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Todos! Todos para todos s\u00f3 se for mesmo tu sozinho. Porque n\u00f3s, mach\u00e3o, estamos falando para todas.<\/p>

Voz off<\/del>: Mimimi.<\/p>

Todas em cena<\/del> (inclu\u00eddo o boy<\/em>): Cala a boca, meu pai!<\/p>

Joanna Mina<\/del> (explicativa, para a plateia<\/em>):
N\u00e3o considero ele meu papai, foi s\u00f3 assim, um jeito de dizer. Marcar proximidade com o poder, sabe?<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Poder? Que poder, mam\u00e3e? O corpo dessa pantumia nem aqui entre n\u00f3s est\u00e1.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: B\u00e1rbara, minha filha, voc\u00ea tamb\u00e9m disse…<\/p>

Anna<\/del>: Meu pai.<\/p>

Risadas de Anna e Gon\u00e7alo.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00ea tamb\u00e9m disse, ai, meu pai, meu paizinho, porque me abandonastes.<\/p>

Breu.
Foco de luz bem fraco em Anna.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: A \u00e1gua do mar da Bahia \u00e9 quentinha, a espuma da onda \u00e9 consistente, faz aquele bico de renda branca assim inteirinho na areia, areia quente. Eu me sentava na varanda do solar e pensava nela, em nossos beijos, quentinhos. O cheiro daquela mulher minha que nunca vou esquecer. Era minha ela, o cheiro dela, aqueles beijos eram meus, nosso amor. Eu tinha tanto a lhe dedicar. Eu aqui trancada nessa casa. Fora de toda vida social. Nem penso mais no sofrimento daquele casamento amargurado que fui obrigada a viver com meu tio. Eu aqui s\u00f3 penso nela. Em toda aquela teoria sobre a vida que ela falava sem parar. Joanna, eu te amo de um jeito assim de admira\u00e7\u00e3o completa mesmo.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7a a falar e todo o palco \u00e9 iluminado.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Anna, se tu ficou afastada da vida social n\u00e3o foi por guardar luto da sa\u00edda de Joanna, mas sim porque foi uma mulher que solicitou separa\u00e7\u00e3o legal mesmo antes do div\u00f3rcio vigorar como lei poss\u00edvel para mulheres. Digo mulheres brancas. Leis para mulheres brancas.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Ah! N\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o. As leis s\u00e3o uma s\u00f3.<\/p>

Atrizes em coro<\/del>: Mach\u00e3o!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (para Joanna Mina<\/em>): Mam\u00e3e, conta de tua vida na capitania de Pernambuco.<\/p>

Anna come\u00e7a a falar e a ilumina\u00e7\u00e3o fica apenas nela, um foco de luz baixa.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: E a noite? Ah! \u00c0 noite, as \u00e1guas do mar da Bahia s\u00e3o ainda mais quentinhas. Dias de lua, eu esperava aquele hor\u00e1rio do cair da tarde e me achegava ao mar. Sentia aquele calorim tocando a pontinha dos meus dedinhos. Ali, eu abaixava uma das m\u00e3os em concha e trazia aquela \u00e1gua para perto do meu rosto, boca, pesco\u00e7o, fechava os olhos e sentia aquela maresia de te tocar, Joanna. Da aproxima\u00e7\u00e3o de nossos sonhos e…<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7a a falar, ir\u00f4nica, e todo o palco \u00e9 iluminado.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Venha c\u00e1, princesa, n\u00e3o foi a senhora, que no come\u00e7o desse quarto ato disse\u201cchega de marca\u00e7\u00f5es amorosas nessa narrativa\u201d?!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del> (rindo, fofoca<\/em>): E mais, Anna, a Bahia toda soube que, depois de nossa separa\u00e7\u00e3o, voc\u00ea teve um largo caso com a mulher de Frederico Feij\u00e3o Ponta de Riz\u00e1na. E que ele te protegia na Cidade da Bahia para abafar o esc\u00e2ndalo de saber que uma mulher pegava a mulher dele e porque era um vassalo e n\u00e3o queria perder aquela espanhola que tu e ele comiam.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del> (rindo, responde ao macho<\/em>): Mas a\u00ed eu n\u00e3o acho justa essa exposi\u00e7\u00e3o, n\u00e3o. Ela pode se embolar com quem ela quiser e que queira ela. Mach\u00e3o, cala a boca. O que estou falando aqui \u00e9 sobre essa narrativa. (B\u00e1rbara Poderosa fica de p\u00e9 e fala em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 plateia<\/em>) Traz esse foco de luz aqui pra mim. (foco de luz apenas em B\u00e1rbara Poderosa que se aproxima de Joanna Mina, coloca a m\u00e3o em seu ombro e lhe diz<\/em>) Mam\u00e3e, conta de tua vida na capitania de Pernambuco.<\/p>

Anna levanta, se jogando sobre o foco de luz, e fazendo gestos para que esta (a ilumina\u00e7\u00e3o<\/em>) a acompanhe at\u00e9 o centro do palco.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: N\u00e3o, n\u00e3o, n\u00e3o. Eu n\u00e3o quero saber nada da vida de Joanna em nenhum outro lugar que n\u00e3o nos meus bra\u00e7os.<\/p>

Palco todo iluminado.
Anna caminha at\u00e9 sua cadeira, pega o quadro e escreve: te amarei eternamente.
A ilumina\u00e7\u00e3o foca no quadro e vai diminuindo.
Breu.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa, que come\u00e7a a falar para plateia e atores.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: A pe\u00e7a poderia terminar agora. Anna iria ao encontro de Joanna as duas se abra\u00e7ariam e sairiam de cena de m\u00e3os dadas e n\u00f3s as aplaudir\u00edamos. Mas isso aqui n\u00e3o \u00e9 mesmo um teatro e essa aqui \u00e9 mesmo uma hist\u00f3ria de amor.<\/p>

Amor pelos caminhos de vida de Joanna Mina. E os caminhos de vida de mulheres n\u00e3o s\u00e3o iguais. Mulheres podem ser t\u00e3o diferentes. Joanna Mina \u00e9 uma mulher de caminho, vendedora de tecido que fez vida na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife.
Ningu\u00e9m julgava que naquela profiss\u00e3o reinasse uma mulher. Falar dos lugares de classe de uma mulher branca e uma mulher negra no s\u00e9culo XVIII n\u00e3o \u00e9 simples. Como n\u00e3o \u00e9 simples agora.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Anna l\u00e1 ama ningu\u00e9m. Ela apenas est\u00e1 com ci\u00fames de ouvir que Joanna Mina seguiu com uma vida depois dela e est\u00e1 aqui entre n\u00f3s atrapalhando a hist\u00f3ria.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Gon\u00e7alo, e a novidade? Isso j\u00e1 sabemos, ela mesma j\u00e1 admitiu. (B\u00e1rbara Poderosa fica de p\u00e9 e caminha at\u00e9 Joanna Mina<\/em>) Mam\u00e3e, esse ato precisa terminar, conta logo sobre tua vida na capitania de Pernambuco.<\/p>

Anna senta no ch\u00e3o e come\u00e7a a desenhar no quadro.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Meus caminhos de rua s\u00e3o mist\u00e9rios do tempo. S\u00e3o mapas que s\u00f3 posso tra\u00e7ar enredo no cochicho. Quando eu cochicho, quem me ouve \u00e9 o tempo. E \u00e9 ele o poder que decide quando e quem ir\u00e1 saber desses tra\u00e7os de mist\u00e9rio.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: T\u00e1 vendo a\u00ed! O que eu falei?! Macumbeira n\u00e3o revela nada. (Para a plateia<\/em>) Se reconfortem em seus assentos. (Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa trocam olhares e sorrisos. Gon\u00e7alo, para B\u00e1rbara Poderosa<\/em>) Diz a\u00ed que n\u00e3o \u00e9 verdade?<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Porra (olhando para Gon\u00e7alo<\/em>), mam\u00e3e, segue teu caso.<\/p>

Anna<\/del>: Lembra do meu pedido, viu dengo (falando para Joanna Mina<\/em>), corta a\u00ed a parte que chegando na capitania das Minas Gerais, tu se apaixonou por outra mulher.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa levanta-se de vez, passando pela cadeira das tr\u00eas personagens e, ficando de p\u00e9 no meio do palco, faz um sinal para a ilumina\u00e7\u00e3o, como que chamando a luz no palco s\u00f3 pra si.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Acabou! Chega! Fim do quarto ato. Pronto! N\u00e3o \u00e9 nada isso aqui mesmo. Teatro? Amor? Isso \u00e9 uma patacoada. E (para a plateia<\/em>) protejam seus olhos. Apaga!<\/p>

Breu. Ouve-se Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Acenda essa luz a\u00ed.<\/p>

Palco iluminado.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Ah n\u00e3o, mam\u00e3e.<\/p>

Voz off<\/del>: Acaba! Acaba! Elas n\u00e3o concordam em nada. Est\u00e3o sempre uma contra a outra.<\/p>

As quatro personagens em cena<\/del>: Cala a boca!<\/p>

Breu.<\/em><\/p>

V Ato<\/h2>

Acende um largo foco de luz em Joanna Mina, que est\u00e1 com o pano posto.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Ser mulher de caminho \u00e9 saber guardar sina, sorte e alarme de valentia. Eu vivi na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife e foi l\u00e1 que tive aquele sonho. Eu viajaria para a capitania das Minas Gerais a neg\u00f3cio, mas n\u00e3o s\u00f3. Era encontro com a minha regi\u00e3o Mina, com meu primeiro nome que foi me dado por minha av\u00f3, mulher de santo, cabe\u00e7a de Obaluai\u00ea, velha de entendimento e guardi\u00e3 de s\u00e9culos. Ir \u00e0 capitania das Minas Gerais era encontro ancestral com a Costa da Mina me chamando para assentar o meu passo no dela.<\/p>

Eu viajaria \u00e0 Vila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei, penetraria aquelas terras, passaria por entre a pedreira vermelha, avistaria o rio iluminado, cristalizado por \u00e1gua nascente. Pararia na parte mais alta das ladeiras e de l\u00e1 avistaria no rega\u00e7o, o caminho para a Vila de Biribiri. Era a capitania das Minas Gerais, era a Costa da Mina, era nossa prata, minha e de minha av\u00f3, que se tocariam naquele ch\u00e3o. Eu, mulher de caminho, j\u00e1 tinha not\u00edcia que naquele peda\u00e7o de Minas havia sido constru\u00edda aquela f\u00e1brica de tecido onde trabalhavam as \u00f3rf\u00e3s.<\/p>

Era na Vila de Biribiri, capitania das Minas Gerais, que ficava a F\u00e1brica e a vida de tantas mulheres. O sonho me dizia que era na beira das correntes daquele rio que riscavam aquele vale que eu deveria ir e me encontrar com a saudade. E ali eu deixaria ela, eu, n\u00f3s duas e nossa gente. Despertei do sonho cinco horas da manh\u00e3 de uma segunda-feira e ap\u00f3s duas horas de apreparos e confirma\u00e7\u00f5es, abri caminho na capitania de Pernambuco e ditei meu registro de bens.<\/p>

Aprumei meu testamento na Vila de Santo Ant\u00f4nio do Recife, porque j\u00e1 havia recebido a adivinha\u00e7\u00e3o do meu futuro caminhar para Minas. Eu j\u00e1 era uma alargada mulher de caminho. Deixei minhas conquistas para a Irmandade das Pretas de Nossa Senhora de Santana da Boa Morte, aos cuidados de m\u00e3e Na\u00f1a Nissem de Obaluai\u00ea, da Cidade da Bahia, irm\u00e3s de barco que me acolheram por sete meses e caminhei para Gerais.<\/p>

Eu ainda n\u00e3o conhecia B\u00e1rbara. A Caminho da F\u00e1brica de Tecidos, pernoitei na rancharia de Sab\u00e1. Pisei na regi\u00e3o de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei e j\u00e1 sabia do lugar.<\/p>

A ilumina\u00e7\u00e3o se estende \u00e0 B\u00e1rbara Poderosa.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Xang\u00f4 j\u00e1 tinha me avisado dela. Ela t\u00e1 pra chegar. L\u00e1 vem ela. \u00c9 ela. \u00c9 a mulher de Ob\u00e1! Ela \u00e9 de Mina. Eu posso entender de santo. Aquela mulher de pano vermelho chegou e eu sabia que ela era a Ob\u00e1. O inesperado foi o amor.<\/p>

Foco de luz em todo o palco.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Ah! Agora o que temos, era mesmo o que faltava. Ela tamb\u00e9m ama minha mulher.<\/p>

Todas as personagens d\u00e3o risada.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Mach\u00e3o, era essa parte da hist\u00f3ria que eu tentava evitar.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, eu n\u00e3o sou tua mulher. Sou liberta!<\/p>

Anna<\/del>: Homem, acorda! At\u00e9 eu sou divorciada.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Gon\u00e7alo, por favor. Elas s\u00e3o tuas o qu\u00ea?<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Mulheres?<\/p>

Voz off<\/del>: Hein? O que, filh\u00e3o! Mimimi, isso a\u00ed \u00e9 tudo mimimi.<\/p>

Personagens em coro<\/del>: Cala a boca, enviado dos infernos.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa fica de p\u00e9 e traz Joanna Mina e Anna para o meio do palco.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mulheres. N\u00f3s somos mulheres! Elas n\u00e3o s\u00e3o tuas mulheres. S\u00e3o mulheres! Somos mulheres, pessoas, humanas, livres.<\/p>

A luz no palco diminui, as tr\u00eas mulheres ficam de p\u00e9, perfiladas, uma ao lado da outra. Gon\u00e7alo come\u00e7a a andar no palco, com a bengala, e falando como um professor em classe.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: No mundo, existe uma lei: mulher para ser reconhecida como ser humano precisa ser analisada, avaliada, passar por alguns testes e, ap\u00f3s revis\u00f5es laboratoriais, n\u00f3s, homens de f\u00e9, lhes damos o selo: mulher-humana.<\/p>

Ouve-se a Voz-off, euf\u00f3rico, aplaudindo.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: AeeeH!!!! \u00c9 isso aeeh, filh\u00e3o!! Nasceu agora, n\u00e9 porrah! J\u00e1 estava aqui entediado com essa pe\u00e7a de mulherzinha. Agora sim tivemos uma fala de macho.<\/p>

As tr\u00eas mulheres, ainda na mesma posi\u00e7\u00e3o, olham Gon\u00e7alo com desprezo. B\u00e1rbara Poderosa come\u00e7a a se movimentar no palco.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Avistei Joanna Mina e entendi os sonhos que vinha tendo naquele ajuntamento de dias. E quando…<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Ei! Parou! Como assim?<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: … E quando nos aproximamos eu…<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Parou, parou, parou agora! Eu estava falando de um assunto s\u00e9rio. A desumaniza…<\/p>

As tr\u00eas mulheres em coro<\/del>: Cala a boca!<\/p>

Joanna Mina<\/del>: J\u00e1 \u00e9 not\u00f3rio que mandar um homem calar a boca n\u00e3o adianta de nada.<\/p>

Voz off<\/del>: Olha a\u00ed como elas s\u00e3o raivosas. Comunistas!Comunistas! V\u00e3o destruir nossa na\u00e7\u00e3o.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa, historiadora ir\u00f4nica, para a plateia. <\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Tamb\u00e9m estou passada, s\u00e9rio, n\u00e3o imaginei que ter\u00edamos que lidar com esse tipo de discurso aqui.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Discurso! Que discurso?<\/p>

Anna<\/del>: Isso nem argumenta\u00e7\u00e3o tem pra ser um discurso.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Certo! Eu falei que isso aqui n\u00e3o era uma pe\u00e7a depois que algu\u00e9m disse que era. Enfim…<\/p>

As tr\u00eas mulheres se entreolham e gritam juntas<\/em>:
Socorro, n\u00e3o aguentamos mais tanta viol\u00eancia!<\/p>

Voz off<\/del>: Opa! Pera a\u00ed, esse pedido de socorro \u00e9 pra mim? Filh\u00e3o!?<\/p>

Palco todo iluminado.
As tr\u00eas se sentam de vez em suas cadeiras.
B\u00e1rbara Poderosa, historiadora exausta, virada para o p\u00fablico.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Vai crescendo assim um des\u00e2nimo por dentro sabe, uma vontade de parar tudo mesmo e n\u00e3o fazer mais nada. Eu fico pensando assim…<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Olha, por que n\u00e3o podemos conversar? Vamos conversar. Esse sentimento, esse abatimento diante a situa\u00e7\u00f5es de opress\u00e3o \u00e9 muito comum. Segundo…<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: O meu cu!!!!!! Segundo o meu cuuuu o qu\u00ea, bicha?<\/p>

Anna<\/del>: A\u00ed! Ele ia citar mais um homem a\u00ed.<\/p>

Voz off<\/del>: Raivosas s\u00f3 entendem na porrada, filh\u00e3o. Querem conversar n\u00e3o, querem paaaau. Cacete! (gargalhada<\/em>) Entendeu a\u00ed o jogo que fiz, misturando as palavras a\u00ed, n\u00e9 n\u00e3o, filh\u00e3o?<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: N\u00e3o gosto! Mas quase preciso concordar com papai. Retirando a parte que papai \u00e9 vulgar, mas que se justifica, pela condi\u00e7\u00e3o dele de homem que, coitado, nunca teve acesso a essas quest\u00f5es e que por isso merece nossa compreens\u00e3o. Ele apenas est\u00e1 em a\u00e7\u00e3o de expurgar esse homem primitivo que vive nele. Voc\u00eas sabem que n\u00e3o sou como ele, mas assim voc\u00eas n\u00e3o me ajudam. Se voc\u00eas querem mudar uma coisa devem me ensinar como devo fazer essa coisa. \u00c9 assim que funciona. Entende!?<\/p>

As tr\u00eas falam de uma vez<\/em>:
Mais! Mais e mais ajuda \u00e9 s\u00f3 o que voc\u00ea quer!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Mas era sobre isso que eu falava. Sobre como as mulheres na sociedade…<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Podemos n\u00f3s mesmas falarmos por n\u00f3s? Era isso, animal, que voc\u00ea iria dizer?<\/p>

Voz off<\/del>: Olha a\u00ed…<\/p>

As tr\u00eas em coro, para o alto<\/em>:
Cala a boca, desgra\u00e7a!<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, sua bosta, B\u00e1rbara j\u00e1 estava falando, voc\u00ea poderia apenas ter ouvido.<\/p>

Anna<\/del>: Calando a boca, seu abusador, mas isso seria demais n\u00e9 para voc\u00ea, seu merda.<\/p>

Gon\u00e7alo come\u00e7a a chorar.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Filh\u00e3o! Ei! Que isso, filh\u00e3o. O pessoal a\u00ed.<\/p>

Foco de luz em Gon\u00e7alo chorando e outro foco de luz nas tr\u00eas que juntas e abra\u00e7adas come\u00e7am a cantar<\/em>:<\/p>

\u201cum homem tamb\u00e9m chora\u201d
hum-hum, hum-hum
\u201cprecisa de ternura\u2077<\/a>\u201d
hum-hum, hum-hum<\/p>

A luz se amplia.
E as tr\u00eas sentam em suas cadeiras dando risada. E falam em coro:
Chora, mach\u00e3o.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00eas est\u00e3o rindo de mim?<\/p>

Anna<\/del>: Ah! Para.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, foi uma brincadeira.<\/p>

Risada das tr\u00eas.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00eas est\u00e3o rindo de mim?<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Ah! Gon\u00e7alo, menos. J\u00e1 deu, j\u00e1. Olha quantos desvios precisamos fazer do texto s\u00f3 para voc\u00ea ter fala e palco. T\u00e1 bom, n\u00e9? Vamos seguir? Afinal isso aqui \u00e9 mesmo um teatro!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa fica de p\u00e9 e gira feliz pelo centro do palco.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Eu sempre quis brilhar! E amar! E ser atriz! E ser feliz! E andar na rua sendo admirada e respeitada! E aplaudida!<\/p>

Voz off<\/del>: Depois reclama quando leva paulada.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: \u00c9 triste. N\u00e3o era f\u00e1cil sustentar aquela rancharia.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: B\u00e1rbara j\u00e1 tinha larga estrada at\u00e9 ali. Havia se largado de Sergipe del Rei para aquela regi\u00e3o da capitania das Minas Gerais. Ali se arrumou. Muitos s\u00e3o os trajetos de um corpo. Um corpo b\u00e1rbaro, um corpo de pr\u00f3prios caminhos de poder. Eu avistei B\u00e1rbara Poderosa quando me cheguei \u00e0quela rancharia Sab\u00e1 e senti logo um alargado carinho.<\/p>

Eu parei no longe ainda e fiquei sem querer dar mais nenhum passo. Queria que toda a folia parasse ali. Cheguei a regi\u00e3o daVila de S\u00e3o Jo\u00e3o del Rei num dia de festa na rua. \u201cAl\u00e1 a rancharia Sab\u00e1\u201d, me apontaram. Eu vi. Aquela mulher de chegan\u00e7a acendeu meu cora\u00e7\u00e3o sangrento. Eu nunca pensei, com um pensamentozinho s\u00f3 que fosse, que um querer bem dela pudesse me desejar.<\/p>

Ah! B\u00e1rbara minha, se eu tivesse podido acreditar ali que tu tamb\u00e9m nutriria algum afago de sonho por mim, eu teria te alinhado os dias. (Anna come\u00e7a a chorar forte. Levanta, coloca o pano na cabe\u00e7a e desanda a andar em romaria pelo palco e plateia. \u00c9 choro. \u00c9 lamento. \u00c9 murm\u00fario. \u00c9 solid\u00e3o. Joanna Mina olha para Anna com carinho. Faz algum movimento no corpo como se desejasse chegar at\u00e9 aquela que foi seu amor<\/em>).<\/p>

Um amor passado \u00e9 um amor pra sempre? Eu morri sozinha.<\/p>

Gon\u00e7alo come\u00e7a a chorar. B\u00e1rbara Poderosa tem os olhos rasos d\u2019\u00e1gua. Nenhuma destas personagens tem mais mundo sem a exist\u00eancia de Joanna Mina. \u00c9 a Costa da Mina que as conecta. Elas est\u00e3o em cena. Desoladas. A morte \u00e9 certa. A morte de tempo de encontro entre elas j\u00e1 aconteceu. A morte do amor delas j\u00e1 aconteceu. Joanna Mina se levanta e leva sua cadeira at\u00e9 o meio do palco. Chama B\u00e1rbara Poderosa com um gesto de m\u00e3o e esta tamb\u00e9m vai para o centro do palco com sua cadeira. Joanna Mina pega a cadeira de Anna, que est\u00e1 desembestada a chorar e lamuriar e a coloca tamb\u00e9m no centro do palco. As tr\u00eas cadeiras s\u00e3o arrumadas uma de costas para outra. Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa se sentam. Gon\u00e7alo choroso se levanta e pede para sentar junto a elas e se senta. Anna fica vagando. Joanna Mina se levanta<\/em>.<\/p>

Anninha, vem, vamos brincar.<\/p>

Anna corre at\u00e9 Joanna Mina, que segura na sua m\u00e3o e faz sinal para que as quatro deem-se as m\u00e3os e em c\u00edrculo todas as personagens come\u00e7am a correr em roda, com as cadeiras ao meio. S\u00e3o quatro girando. S\u00e3o tr\u00eas cadeiras ao meio. A brincadeira \u00e9 sentar e ver quem fica sem lugar. Anna fica sem lugar e chora. O jogo recome\u00e7a. Gon\u00e7alo fica sem lugar e pega sua cadeira, que estava fora do jogo, e a coloca no jogo, e se senta como se assim n\u00e3o pudesse ser julgado como perdedor.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Assim a brincadeira n\u00e3o vale.<\/p>

Voz off<\/del>: Por isso que n\u00e3o \u00e9 uma brincadeira. (sil\u00eancio<\/em>) Finalmente, hein, Senhor Gon\u00e7alo. Estava aqui at\u00e9 agora esperando por esse momento.<\/p>

Breu.
Sil\u00eancio.
Sil\u00eancio.
Ouve-se o som de um tiro de ca\u00e7a que acerta um passarinho.
E ouve-se o som da queda do corpo do animalzinho ao ch\u00e3o.
Sil\u00eancio.
Foco de luz em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: A dor \u00e9 tanta. Eu avistava de longe, aquela alumia\u00e7\u00e3o. Aquela mulher encantada. Mas ah, a dor! Ai, a dor.<\/p>

Breu.
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

VI Ato<\/h2>

Palco iluminado. Atores reorganizando a cena. Colocando as cadeiras nas marca\u00e7\u00f5es anteriores.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna, meu dengo, quero voltar para o ato anterior para dizer que o que tu estava fazendo foi arrumando hist\u00f3ria para justificar porque n\u00e3o chegou junto logo, mesmo, dessa B\u00e1rbara. Tu estava era com medo dela n\u00e3o te querer.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu j\u00e1 sei que disseram que isso aqui \u00e9 um teatro, que n\u00e3o \u00e9 um teatro, e que talvez algu\u00e9m at\u00e9 use isso para justificar algumas de tuas a\u00e7\u00f5es.Mas eu fico \u00e9 pensando assim, com tanta coisa que aconteceu e que fingimos n\u00e3o ter ouvido, talvez na ilus\u00e3o, que nem sei se \u00e9 ilus\u00e3o, de doer menos, disso tudo, \u00e9 isso que tu vem recordar?<\/p>

Anna<\/del>: A disc\u00f3rdia. (sil\u00eancio<\/em>) Minha gente, um homem que \u00e9 abusador voc\u00eas v\u00e3o esperar mais o qu\u00ea? Isso n\u00e3o vale nada n\u00e3o. (rindo<\/em>) E aquele momento que cantamos aquela m\u00fasica do homem que tamb\u00e9m chora pra ele. (gargalha<\/em>) Eu nem sei mais, desde que momento eu dei essa fala (repetindo imitando como se fosse uma personagem que n\u00e3o ela mesma que tivesse dito<\/em>) \u201cmeu titio, ele, meu marido, me abusou\u201d. Chatea\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m ficar repetindo assim essas mol\u00e9stias o tempo todo. Inteirim, interim, mas \u00e9 toda hora mesmo que a gente precisa dizer: \u201cmas isso\u201d, \u201cmas sou mulher\u201d, \u201cmas aquilo\u201d, \u201cmas quero falar\u201d. Affff, cansada. Olha, \u00e9 assim, Joanna, eu te amo, tu sabe, t\u00f4 aqui por tu, mas affff cansada. Vamos aprumando logo um fim nisso aqui. Vamos? B\u00e1rbara ficou at\u00e9 entalada. (risada<\/em>) Pensando que Joanna n\u00e3o chegou em tu, n\u00e9, bb? (Para Gon\u00e7alo<\/em>) Esse homem \u00e9 um desgra\u00e7ado. Minha gente, j\u00e1 deu disso aqui. Vamos embora voltar para o melhor de qualquer lembran\u00e7a nossa e parar de correr pra frente.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Eu queria dizer que essa t\u00e1 querendo desistir porque \u00e9 branca e porque o que n\u00e3o lhe faltam s\u00e3o recorda\u00e7\u00f5es de tr\u00e9gua para ela regressar, mas nem quero. Estou exausta. Mas meu lugar poss\u00edvel \u00e9 sempre \u00e0 frente.<\/p>

Anna<\/del>: \u00c9. Tenho mesmo. Vou voltar \u00e9 pra o dia que esse homem se deitou por cima de mim.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Anna, ela n\u00e3o estava querendo dizer que isso n\u00e3o aconteceu n\u00e3o, mulher. Ou que voc\u00ea tamb\u00e9m n\u00e3o tenha tido sofrimentos. Ela estava querendo fazer uma leitura mais ampla.<\/p>

Anna<\/del>: Ah, sei l\u00e1! T\u00f4 cansada.<\/p>

Voz off<\/del>: Papo de mulherzinha. Oh! Viado, o que tu deveria destacar do quinto ato foi que tu teve uma atitude de homem, seu macho!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Meu pai, o senhor me envergonha, metade dos meus problemas \u00e9 o senhor.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mata teu pai, menino.<\/p>

Anna<\/del>: Mata! Mata! Mata, mata, mata. Mata!<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Mata teu pai!<\/p>

As tr\u00eas mulheres em coro. Repetem em som ritmado:<\/em>
Mata teu pai, mata teu pai, mata teu pai.<\/p>

As tr\u00eas mulheres gargalham juntas.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: Que divertido. Quase descansei.<\/p>

As quatro personagens gargalham juntas.<\/em><\/p>

Voz off<\/del>: Est\u00e1 rindo de qu\u00ea, Gon\u00e7alo? J\u00e1 viu homem dar risada?! Fecha a boca! Quer que eu coloque meu pau na tua boca? \u00c9 isso que tu quer, viado?<\/p>

Breu.
Sons de tiros.
Ouve-se um chiado como se algu\u00e9m, ouvindo r\u00e1dio, trocasse de esta\u00e7\u00e3o.
N\u00e3o se distingue m\u00fasica, voz, fala, apenas o chiado.
Ouve-se o som de um tiro de ca\u00e7a que acerta um passarinho.
E ouve-se o som da queda do corpo do animalzinho ao ch\u00e3o.<\/em><\/p>

VII Ato<\/h2>

Palco iluminado.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: O tempo \u00e9 misterioso mesmo e toda macumbeira guarda mist\u00e9rio. Eu sentia que meu tempo chegava aos prantos. Fui pra Minas sabendo disso. Sabendo do fim. Desci na Vila. Andei por aquelas casas como se n\u00e3o estivesse no tempo do presente. Como se as pessoas que eu encontrava, n\u00e3o fossem as pessoas que eu encontrava. Minha av\u00f3 tinha feridas, feridas grandes, feridas oce\u00e2nicas.<\/p>

Ali naquele ch\u00e3o eu n\u00e3o sei quais do seu reinado podem ter pisado e morrido. Mas que isso havia acontecido eu podia sentir. Da rancharia eu caminhei. Tempo, noite, dia, mist\u00e9rio. \u00c1gua corrente, frio t\u00e3o imenso. Mas o sol de toda manh\u00e3 e aquele aconchego de banho de dend\u00ea.<\/p>

No risco da premoni\u00e7\u00e3o da manh\u00e3 eu e B\u00e1rbara partimos. Ela foi comigo, fomos juntas. Madrugada, frio, beira rio. N\u00f3s de branco, cabe\u00e7a coberta, cesto, presentes, o cheiro, o assento, Ob\u00e1! Caminhando. Caminhando. Ob\u00e1. A recorda\u00e7\u00e3o daquela pedreira vermelha. A ci\u00eancia da pedreira. O sonho. Ob\u00e1. A repeti\u00e7\u00e3o de nossas hist\u00f3rias. O sonho Ob\u00e1. Segu\u00edamos em fila.<\/p>

N\u00f3s e mais quantas? Fila fina, comprida, riscando a estrada de preto, branco e verde. Vindas de onde? Era \u00c1frica? Era Sergipe del Rei? Eram as de S\u00e3o Paulo? Filhas de Moxia Carijo? As \u00edndias? Quem eram aquelas tantas? Era a \u00e1gua do Rec\u00f4ncavo da Bahia que alinhava nossos corpos ali naquela estrada de pedra? \u00c9 mist\u00e9rio. Era caminho. Eram as de caminho. Foram mulheres de caminho.<\/p>

Fomos indo, fomos indo, no alvorecer. Fomos multid\u00e3o delas. Ali minha av\u00f3 e tantas. Ali naquela terra plantei voz de enredo que brotar\u00e3o alastrando terras. E sobre n\u00f3s, sobre nossos corpos, tiro.
O tiro \u00e9 antigo, o tiro \u00e9 arrepio da queimadura. O tiro do homem colonizador. Toda essa hist\u00f3ria, em qualquer refer\u00eancia de tempo, \u00e9 tiro. Quem \u00e9 que dispara a bala que mata? \u00c9 um homem? Quem mandou matar? Foi um homem? \u00c9 um homem quem atira? Sil\u00eancio. (Para a plateia<\/em>) Sim eu que digo sil\u00eancio. (Anna escreve a palavra \u201csil\u00eancio\u201d e, ao lado de Joanna Mina, levanta a placa. Anna, em sil\u00eancio, fica segurando a placa que diz \u201csil\u00eancio\u201d<\/em>) Sil\u00eancio. Eu falo sil\u00eancio. Sil\u00eancio.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa levanta, fica ao lado de Joanna Mina e as duas falam juntas:
Sil\u00eancio.<\/em><\/p>

As tr\u00eas mulheres se posicionam uma ao lado da outra e falam juntas:<\/em>
Sil\u00eancio.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00eas ouviram o que papai falou? (ouve-se o chiado de mudan\u00e7a de esta\u00e7\u00e3o de r\u00e1dio<\/em>) Eu fico com muita vergonha. Eu n\u00e3o sei como falar disso. Voc\u00eas ouviram o que papai falou? Eu n\u00e3o sei como lidar com esse assunto. (olhando para o alto<\/em>) Papai, n\u00e3o me abandona. (ouve-se o chiado de mudan\u00e7a de esta\u00e7\u00e3o de r\u00e1dio<\/em>)<\/p>

As tr\u00eas seguem de p\u00e9 e enroscam o bra\u00e7o uma na outra, como num fazer frente numa passeata.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: O primeiro tiro acertou B\u00e1rbara Poderosa,eu me virei e vi o vermelho no branco. Eu ca\u00ed. Os tiros.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: O sangue. O assento j\u00e1 estava. Ob\u00e1. Eu estou segura.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa canta.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Of\u00e1 na m\u00e3o me protegeu
Ela em mim, essa sou eu
Contas, cond\u00e3o que me envolveu,
Que me envolveu
E o mal do mundo estremeceu
Guerreira negra
Que Olorum, que Olorum,
Que Olorum nos deu\u2078<\/a><\/p>

Joanna Mina<\/del>: A prote\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 a garantia desse tempo corrente. O tempo nosso \u00e9 outra curva. Corre em espiral. Nossa hist\u00f3ria j\u00e1 pode ser recordada. \u00c9 tempo! O assento foi o ato do eco da voz de minha av\u00f3. Sua fala. Seu corpo inteiro ferido, aquele cuidado t\u00e3o imenso. Aquele carinho com o olhar. Aquela prote\u00e7\u00e3o t\u00e3o imensa.
O guardar das feridas \u00e0 sombra. O proteger com palha aquela idade maior. Aquela compreens\u00e3o das ondas. As conchas. As conchas que cresciam e lhe sussurravam a vida. \u00c1gua fresca. Banha, banha, planta hist\u00f3ria. Deixar renascer teu saber ouvir. Reaprende a saber ouvir. Deixa ouvir. N\u00e3o se assusta com o embara\u00e7ar das vozes da opress\u00e3o. Segura. \u00c9 a voz plantada que j\u00e1 come\u00e7a a enramar.<\/p>

E elas florir\u00e3o sobre tuas feridas.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa canta.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Of\u00e1 na m\u00e3o me protegeu
Ela em mim, essa sou eu
Contas, cond\u00e3o que me envolveu,
Que me envolveu
E o mal do mundo estremeceu
Guerreira negra
Que Olorum, que Olorum,
Que Olorum nos deu\u2079<\/a><\/p>

A luz vai diminuindo e ficando um foco apenas em Joanna Mina.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Ficou ali o correr da \u00e1gua nascente. Nosso sangue crescendo terras. Enchendo. \u00c9ramos novinhas nessa hist\u00f3ria que s\u00f3 branco pode envelhecer. \u00c9ramos novinhas. Estou hoje aqui por ela, que sou eu mesma. E minha, nossa hist\u00f3ria, mesmo se sangrada, escorre nascente, caminha longe. Somos hist\u00f3rias de pretas que chegaram longe, onde se pensaram que n\u00e3o ir\u00edamos chegar e, ainda onde nem pensaram que n\u00e3o poder\u00edamos chegar, chegamos.<\/p>

Somos fala agora.<\/p>

Sil\u00eancio para nos ouvir.<\/p>

VIII Ato<\/h2>

A luz abre em todo o palco. As mulheres se encaminham para suas cadeiras. Gon\u00e7alo parece desolado.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00eas tamb\u00e9m pararam de ouvir papai? (chorando<\/em>) Eu matei papai. Eu matei papai! A culpa foi de voc\u00eas. (de p\u00e9<\/em>) Assassinas! Assassinas! Matamos papai! Papai? Papai? Fala comigo, papai.<\/p>

Anna<\/del>: Gon\u00e7alo, voc\u00ea n\u00e3o entendeu que estamos de luto, n\u00e3o?<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Ent\u00e3o voc\u00eas j\u00e1 sabiam da morte de papai e n\u00e3o me avisaram nada. (chorando<\/em>) Papai! Me perdoa, papai. Eu n\u00e3o queria ter brigado com o senhor.<\/p>

Anna<\/del>: Gon\u00e7alo, Joanna Mina e B\u00e1rbara Poderosa acabaram de ser assassinadas. Teu pai deve estar foragido. Dando um tempo para reaparecer. Cala a boca que estamos ouvindo o que elas contam do mundo.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00ea \u00e9 louca! (confuso com o dedo em riste, de p\u00e9<\/em>) Olha elas a\u00ed. Quem n\u00e3o est\u00e1 aqui \u00e9 papai.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Imbecil! Ele nunca esteve.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Olha a\u00ed, B\u00e1rbara acabou de falar, como ela pode estar morta. Papai! Papai! Papai o senhor estava certo, papai, isso aqui \u00e9 mesmo um teatro de mulherzinha. Papai!<\/p>

Anna<\/del>: Gon\u00e7alo (risada<\/em>), t\u00e1 feio. Eu estou at\u00e9 sem saber como te dizer.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: T\u00e1 bom, Gon\u00e7alo, para (risada<\/em>), t\u00e1 rid\u00edculo. Para.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna, meu amor, Anna quer que eu acredite que voc\u00ea e essa B\u00e1rbara est\u00e3o mortas. (para Anna<\/em>) Maluca! Doida, que mulher, doida!<\/p>

Anna<\/del>: Gon\u00e7alo, isso aqui \u00e9 hist\u00f3ria. Olha o tempo a\u00ed em tua cara. Procura em tua cara, que teu pai deve at\u00e9 t\u00e1 por a\u00ed.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Maluca! Doida, que mulher, doida!<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, j\u00e1 falamos sobre isso de acusar as afirma\u00e7\u00f5es argumentativas de uma mulher de loucura.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Na, eu estou dizendo que meu pai n\u00e3o est\u00e1 aqui! Ele pode estar morto. Voc\u00ea n\u00e3o est\u00e1 me entendendo, n\u00e3o?!<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Meu bem, seu pai…<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Diz logo.<\/p>

Anna<\/del>: Ah, s\u00e9rio, nos poupe de presenciar esse di\u00e1logo de voc\u00eas dois como se fossem um casal. Horas que digo que isso aqui j\u00e1 deveria ter acabado.<\/p>

Anna pega o quadro e fica escrevendo repetidas vezes a palavra fim.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Na, entenda, Anna est\u00e1 com ci\u00fames que voc\u00ea me escolheu.<\/p>

As tr\u00eas mulheres d\u00e3o risada.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, eu n\u00e3o te escolhi, eu fui sequestrada, escravizada e vendida. Voc\u00ea me comprou para que eu trabalhasse como escrava nas suas terras.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Eu te amo, ingrata. Te coloquei na minha cama. Te dei na m\u00e3o tua carta de liberdade. Tu acha mesmo que eu mere\u00e7o ouvir desagrado teu? Eu estou te falando que papai pode ter morrido. E voc\u00ea fugindo do assunto?!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: T\u00e1 demais pra mim. Eu n\u00e3o tenho intelig\u00eancia mais nenhuma pra passar por isso. Eu n\u00e3o mere\u00e7o!<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Joanna, quem \u00e9 essa? S\u00e9rio, olha aqui pra mim, Joanna, (chorando<\/em>) eu matei papai? A culpa n\u00e3o \u00e9 minha n\u00e3o, n\u00e3o n\u00e9? Joanna, eu matei papai.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Gon\u00e7alo, papai n\u00e3o existe.<\/p>

Gon\u00e7alo se apoia na bengala e vai ao ch\u00e3o de joelhos.<\/em><\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Perd\u00e3o, perd\u00e3o, papai, ela n\u00e3o sabe o que diz.<\/p>

Anna e B\u00e1rbara Poderosa se levantam agoniadas e ficam pr\u00f3ximas a Joanna Mina.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: T\u00e1 bom, t\u00e1 bom, vou l\u00e1. (caminha at\u00e9 Gon\u00e7alo<\/em>) Oh, titio abusador, \u00e9 o seguinte, isso aqui \u00e9 um teatro. Levanta da\u00ed, senta na cadeira, senta. (para ningu\u00e9m<\/em>) Tragam uma \u00e1gua aqui para ele. (rindo para a plateia<\/em>) Ningu\u00e9m venha aqui n\u00e3o, que estou encenando.<\/p>

Joanna Mina, B\u00e1rbara Poderosa e Anna d\u00e3o risada.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Anna, \u00e9 serio, fala s\u00e9rio.<\/p>

Anna<\/del>: T\u00e1, t\u00e1, t\u00e1 bom, agora vou falar. Oh, titio, \u00e9 o seguinte, teu papai n\u00e3o existe. Cad\u00ea ele? Ningu\u00e9m aqui viu ele. O olho dele \u00e9 de qual cor? O nariz \u00e9 torto? A boca tem a marca do AVC? Ningu\u00e9m sabe. Ningu\u00e9m!<\/p>

Gon\u00e7alo levanta a cabe\u00e7a e olha para Anna como tentando entender.<\/em><\/p>

Anna<\/del>: N\u00e3o me olha, n\u00e3o, seu verme abusador, quando eu estiver falando com voc\u00ea fique com a cabe\u00e7a baixa. Voc\u00ea, seu bosta, \u00e9 quem existe e eu posso descrever cada peda\u00e7o dessa tua cara de merda que se deitava sobre mim. Olha aqui, \u00e9 o seguinte, isso aqui \u00e9 s\u00e9rio. Papai, papai, papai. O pai deve ser o assassino. As pessoas aqui foram assassinadas. Levanta a cabe\u00e7a a\u00ed olha pra mim. Olha agora que estou mandando. Est\u00e1 vendo minha idade? Foi nesse corpo aqui que voc\u00ea se deitou? Olha, seu verme. N\u00e3o! N\u00e3o foi! O meu papai agora sou eu, seu animal! Ai, mas papai sumiu. Acorda, Gon\u00e7alo. Teu pai agora j\u00e1 deve ser tu mesmo. E voc\u00ea n\u00e3o o ouve? N\u00e3o o v\u00ea? Talvez porque n\u00e3o tenhamos um espelho aqui. (para ningu\u00e9m<\/em>) Tragam um espelho aqui para ele. (rindo para a plateia<\/em>) Brincadeira. Viu o tempo n\u00e3o? N\u00e3o notou que o que fizemos foi narrar o passado. Tudo foi lembran\u00e7a, Gon\u00e7alo. Chora porque Joanna e B\u00e1rbara nem puderam envelhecer. Chora por isso, seu animal! \u00c9 poss\u00edvel que n\u00e3o tenhamos tempo nessa hist\u00f3ria de contar dos nossos fins porque n\u00e3o interessa, est\u00fapido!<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Exatamente. \u00c9 poss\u00edvel mesmo. O tempo \u00e9 curto e j\u00e1 nos alongamos demais. Quisessem mais, nos deixassem mais tempo vivas. Agora n\u00e3o vamos ficar aqui esperando voc\u00ea e esse chor\u00e3o narrarem mais de trinta anos de vida. Falamos do tempo que em algum momento nos cruzamos e pronto. Acabou.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Mulher doida. (chorando<\/em>) Papai.<\/p>

As tr\u00eas mulheres ficam conversando. E ouve-se delas<\/em>:
\u201c\u00e9 uma crise. Sim, uma crise. Sim, ele est\u00e1 vivendo uma crise\u201d.<\/p>

Breu.<\/em><\/p>

Foco de luz em B\u00e1rbara Poderosa.<\/em><\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Agora que j\u00e1 fizemos essa distens\u00e3o psicanal\u00edtica para o boy branco ter cena, vamos seguir?<\/p>

IX Ato<\/h2>

O palco \u00e9 todo iluminado. Atrizes e ator aparecem se reorganizando em suas respectivas cadeiras.<\/em><\/p>

Joanna Mina<\/del>: Eu estou vivendo uma dificuldade para concluir. Anna, tu t\u00e1 del\u00edcia, viu.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Mas, terminando isso aqui, n\u00f3s que vamos seguir juntas, viu, Na, n\u00e3o esquece.<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Sim, claro que sim, meu amor.<\/p>

Gon\u00e7alo<\/del>: Voc\u00eas s\u00e3o maravilhosas.<\/p>

B\u00e1rbara Poderosa<\/del>: Pronto, que ele j\u00e1 quer uma suruba.<\/p>

Anna<\/del>: Minha gente, eu queria ter contado de como foi minha vida no solar. Tudo que eu vivi. Essas coisas assim, sabe…<\/p>

Joanna Mina<\/del>: Fica para pr\u00f3xima que essa hist\u00f3ria \u00e9 minha.<\/p>

Joanna Mina fica de p\u00e9, coloca o pano sobre o ombro, caminha at\u00e9 o centro do palco. A ilumina\u00e7\u00e3o geral diminui e acende sobre ela um foco de luz. Ela sorri e acena como majestade. As atrizes e o ator, em corte a Joanna Mina, a aplaudem.<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Notas<\/h2>\n1<\/sup> Essa fala da personagem B\u00e1rbara Poderosa \u00e9 inspirada em um dos discursos da vereadora da cidade do Rio de Janeiro Marielle Franco. Marielle Franco foi uma soci\u00f3loga e pol\u00edtica brasileira, que foi assassinada em 14 de mar\u00e7o de 2018. Mulher negra, bissexual, eleita vereadora, filiada ao Partido Socialismo e Liberdade. A carreira pol\u00edtica de Marielle sempre sofreu persegui\u00e7\u00f5es e ofensivas do machismo, racismo e LGBTfobia da sociedade brasileira. Ainda hoje, 2021, o crime que ceifou a pulsante vida da vereadora e seu motorista segue sem defini\u00e7\u00e3o. Ainda n\u00e3o existem respostas oficiais sobre quem mandou matar Marielle Franco.<\/p>\n2<\/sup> Trecho da m\u00fasica Assum Preto<\/em>, composi\u00e7\u00e3o de Humberto Teixeira e Luiz Gonzaga.<\/p>\n3<\/sup> A express\u00e3o “mulher feia n\u00e3o serve” \u00e9 refer\u00eancia ao pronunciamento de um pol\u00edtico brasileiro que em 2014 na C\u00e2mara, disse em refer\u00eancia a uma deputada que ela \u201cn\u00e3o merecia ser estuprada\u201d porque ele a considerava \u201cmuito feia\u201d. Not\u00edcia: http:\/\/g1.globo.com\/politica\/noticia\/2016\/06\/bolsonaro-vira-reu-por-falar-que-maria-do-rosario-nao-merece-ser-estuprada.html<\/a><\/p>\n4<\/sup> Trecho da m\u00fasica Hino ao Senhor do Bonfim<\/em>, composi\u00e7\u00e3o de Arthur de Sales e Jo\u00e3o Ant\u00f4nio Wanderley.<\/p>\n5<\/sup> Esse trecho foi escrito tendo como inspira\u00e7\u00e3o uma das m\u00fasicas de Os Saltimbancos<\/em>, vers\u00e3o que tem autoria de Chico Buarque de Holanda.<\/p>\n6<\/sup> Trecho inspirado no poema \u201cQuadrilha\u201d de Carlos Drummond de Andrade.<\/p>\n7<\/sup> Versos da m\u00fasica Um Homem tamb\u00e9m Chora<\/em>, composi\u00e7\u00e3o de Gonzaguinha (Luiz Gonzaga do Nascimento).<\/p>\n8<\/sup> Recria\u00e7\u00e3o a partir de trechos da m\u00fasica A Terra Tremeu<\/em> cantada por Maria Beth\u00e2nia, composi\u00e7\u00e3o assinada por Roberto Mendes.<\/p>\n9<\/sup> idem nota anterior.<\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Confira o trabalho de mais autores e autoras do projeto Dramaturgias em Processo.<\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Primeiras Dramaturgias Joanna Mina Por Luciany Aparecida Acesse o texto em PDF afilhas de Obalua\u00eaaminha av\u00f3 materna Maria Ruth Vieiraaescritora Ruth Ducaso Dramaturgia escrita a partir de pesquisa em documentos hist\u00f3ricos.Personagens inspiradas em trajet\u00f3rias reais. Personagens: Joanna Mina, mulher cis, negra, pansexual, africana; nascimento: 1712; lugar de origem: Costa da Mina, Benim, \u00c1frica; nome de etnia: […]<\/p>\n","protected":false},"author":22639,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"elementor_header_footer","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"ocean_post_layout":"","ocean_both_sidebars_style":"","ocean_both_sidebars_content_width":0,"ocean_both_sidebars_sidebars_width":0,"ocean_sidebar":"0","ocean_second_sidebar":"0","ocean_disable_margins":"enable","ocean_add_body_class":"","ocean_shortcode_before_top_bar":"","ocean_shortcode_after_top_bar":"","ocean_shortcode_before_header":"","ocean_shortcode_after_header":"","ocean_has_shortcode":"","ocean_shortcode_after_title":"","ocean_shortcode_before_footer_widgets":"","ocean_shortcode_after_footer_widgets":"","ocean_shortcode_before_footer_bottom":"","ocean_shortcode_after_footer_bottom":"","ocean_display_top_bar":"default","ocean_display_header":"default","ocean_header_style":"","ocean_center_header_left_menu":"0","ocean_custom_header_template":"0","ocean_custom_logo":0,"ocean_custom_retina_logo":0,"ocean_custom_logo_max_width":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_width":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_width":0,"ocean_custom_logo_max_height":0,"ocean_custom_logo_tablet_max_height":0,"ocean_custom_logo_mobile_max_height":0,"ocean_header_custom_menu":"0","ocean_menu_typo_font_family":"0","ocean_menu_typo_font_subset":"","ocean_menu_typo_font_size":0,"ocean_menu_typo_font_size_tablet":0,"ocean_menu_typo_font_size_mobile":0,"ocean_menu_typo_font_size_unit":"px","ocean_menu_typo_font_weight":"","ocean_menu_typo_font_weight_tablet":"","ocean_menu_typo_font_weight_mobile":"","ocean_menu_typo_transform":"","ocean_menu_typo_transform_tablet":"","ocean_menu_typo_transform_mobile":"","ocean_menu_typo_line_height":0,"ocean_menu_typo_line_height_tablet":0,"ocean_menu_typo_line_height_mobile":0,"ocean_menu_typo_line_height_unit":"","ocean_menu_typo_spacing":0,"ocean_menu_typo_spacing_tablet":0,"ocean_menu_typo_spacing_mobile":0,"ocean_menu_typo_spacing_unit":"","ocean_menu_link_color":"","ocean_menu_link_color_hover":"","ocean_menu_link_color_active":"","ocean_menu_link_background":"","ocean_menu_link_hover_background":"","ocean_menu_link_active_background":"","ocean_menu_social_links_bg":"","ocean_menu_social_hover_links_bg":"","ocean_menu_social_links_color":"","ocean_menu_social_hover_links_color":"","ocean_disable_title":"default","ocean_disable_heading":"default","ocean_post_title":"","ocean_post_subheading":"","ocean_post_title_style":"","ocean_post_title_background_color":"","ocean_post_title_background":0,"ocean_post_title_bg_image_position":"","ocean_post_title_bg_image_attachment":"","ocean_post_title_bg_image_repeat":"","ocean_post_title_bg_image_size":"","ocean_post_title_height":0,"ocean_post_title_bg_overlay":0.5,"ocean_post_title_bg_overlay_color":"","ocean_disable_breadcrumbs":"default","ocean_breadcrumbs_color":"","ocean_breadcrumbs_separator_color":"","ocean_breadcrumbs_links_color":"","ocean_breadcrumbs_links_hover_color":"","ocean_display_footer_widgets":"default","ocean_display_footer_bottom":"default","ocean_custom_footer_template":"0","ocean_post_oembed":"","ocean_post_self_hosted_media":"","ocean_post_video_embed":"","ocean_link_format":"","ocean_link_format_target":"self","ocean_quote_format":"","ocean_quote_format_link":"post","ocean_gallery_link_images":"off","ocean_gallery_id":[],"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[4,7,6],"tags":[],"class_list":["post-1163","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-edicao-2021","category-primeiras-dramaturgias","category-texto","entry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1163","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/users\/22639"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1163"}],"version-history":[{"count":5,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1163\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2051,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1163\/revisions\/2051"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1163"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1163"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/dramaturgiasemprocesso\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1163"}],"curies":[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