V\u00eddeos com a participa\u00e7\u00e3o de membros do LAMUS em Congressos.<\/p>\n
<span data-mce-type=\"bookmark\" style=\"display: inline-block; width: 0px; overflow: hidden; line-height: 0;\" class=\"mce_SELRES_start\">\ufeff<\/span><\/iframe><\/p>\n<h2><\/h2>\n<h2 style=\"text-align: center;\">Grandes Obras do Repert\u00f3rio Sinf\u00f4nico<\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\">Ciclo de debates sobre as grandes obras do repert\u00f3rio sinf\u00f4nico<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/videoseries?list=PLGXCw1ReUmTUX1u_AHcZd_eoBBH-fAMgb\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<h2><\/h2>\n<h2 style=\"text-align: center;\">Conversas e Palestras sobre Musicologia<\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\">Participa\u00e7\u00e3o dos membros do LAMUS em conversas, debates e palestras sobre Musicologia.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/videoseries?list=PLGXCw1ReUmTVTfFB9VDqNILvu8UpYs5V3\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<h2><\/h2>\n<h2 style=\"text-align: center;\">Programas e Canais do Youtube<\/h2>\n<p style=\"text-align: center;\">Participa\u00e7\u00e3o de membros do LAMUS em programas e canais do Youtube<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/videoseries?list=PLGXCw1ReUmTVfocp-5le05FOSVIfiUS6x\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p> <\/p>\n<h2 style=\"text-align: center;\">Playlists das T\u00f3picas<\/h2>\n<p> <\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Ombra<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: 'helvetica neue' , 'arial' , 'helvetica' , sans-serif;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTV8FxZo_8OcqQdgeIa1m16p\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">O estilo ombra formou seu campo sem\u00e2ntico nas cenas sobrenaturais; de morte ou de expectativas aflitivas das \u00f3peras italianas no final do s\u00e9culo XVII. Mant\u00e9m a mesma caracter\u00edstica no s\u00e9culo XVIII, se expandindo para a m\u00fasica instrumental e religiosa. Sua principal caracter\u00edstica \u00e9 o modo menor e o andamento lento ou moderado. Utiliza com frequ\u00eancia contrastes de c\u00e9lulas r\u00edtmicas, s\u00edncopes, ritmos pontuados, majestosos ou solenes. As pausas, como figuras de ret\u00f3rica (<em>aposiopesis<\/em>), s\u00e3o importantes recursos de discurso, pos criam expectativas ao quebrarem os fluxos naturais de frases. As texturas possuem contrastes repentinos, frequentemente densa. Geralmente com tonalidades com bemol, o estilo ombra \u00e9 um espa\u00e7o natural para progress\u00f5es ou cad\u00eancias com cromatismos (como a cad\u00eancia fr\u00edgia) e uso consider\u00e1vel de acordes com s\u00e9timas, principalmente as diminutas. As melodias s\u00e3o frequentemente fragmentadas, utilizando-se de saltos diminutos\/aumentados e ocasionalmente de intervalos curtos em contraste com saltos amplos (<em>saltos duriusculus<\/em>). Tamb\u00e9m s\u00e3o frequentes linhas monot\u00f4nicas\/tri\u00e1dicas para or\u00e1culos e invoca\u00e7\u00f5es. O baixo se caracteriza pelo movimento crom\u00e1tico por grau conjunto, tetracorde descendente, notas repetidas pedais e ostinatos. A instrumenta\u00e7\u00e3o \u00e9 incomum, com tessitura baixa, timbre escuro, especialmente trombones.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Pastoral<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTVgKXD9tgU1wuyf3PKGrW_z\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">A Pastoral \u00e9 um campo expressivo que se formou na conflu\u00eancia de muitas sonoridades que, desde a antiguidade, relacionam-se com o mundo dos campos ou da vida junto a natureza. Sua principal marca s\u00e3o ritmos que remetem a dan\u00e7as r\u00fasticas, com ritmos pontilhados com melodias tocadas por instrumentos de madeiras agudas. A m\u00e9trica est\u00e1, frequentemente, em troqueu.\u00a0As texturas das pastoral s\u00e3o simples, geralmente como melodias acompanhadas por acordes tri\u00e1dicos. As tonalidades n\u00e3o se distanciam muito de d\u00f3 maior, e as harmonias evitam o uso de disson\u00e2ncias \u00e1speras. O mesmo ocorre com as melodias pastorais, cantabile e em forma arco. O baixo, por sua vez, realiza, frequentemente, um bord\u00e3o no primeiro grau. Quanto \u00e0 tessitura, esta est\u00e1 num registro \u00a0“natural” dos instrumentos. Pode estar em qualquer um dos tr\u00eas estilos: alto, m\u00e9dio e baixo. Seu ritmo varia de moderato a r\u00e1pido (este, quando a t\u00f3pica estiver em estilo baixo). Em outras palavras, simplicidade \u00e9 uma marca da t\u00f3pica pastoral, juntamente com o bord\u00e3o de baixo e melodia em arco.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Tempesta<\/h3>\n<p style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: 'helvetica neue' , 'arial' , 'helvetica' , sans-serif;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTVNvgN4bnBJ75dkIM_Jc3nL\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Estilo agitado, declarat\u00f3rio, tempestuoso com andamento r\u00e1pido, sendo os ritmos irregulares, caracterizados pela agita\u00e7\u00e3o, s\u00edncopes. As tonalidades s\u00e3o em menores,\u00a0 especialmente R\u00e9 menor, mudan\u00e7as tonais, modula\u00e7\u00f5es incomuns. Com progress\u00f5es crom\u00e1ticas, frequentemente na dominante. As melodias possuem movimento disjunto, frequentemente fragmentada, com saltos muito amplos, \u00e0s vezes uso de saltos aumentados ou diminutos. O baixo ocasionalmente \u00e9 crom\u00e1tico, utilizando-se esporadicamente de saltos aumentados ou diminutos, notas repetidas, pedais, ostinato. A textura tem orquestra\u00e7\u00e3o em tutti, mas com linhas frequentemente dobradas em oitavas, \u00e0s vezes imitativa ou sequencial. A instrumenta\u00e7\u00e3o era escrita principalmente para cordas, envolvendo frequentemente metais e t\u00edmpano.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Militar<\/h3>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: 'helvetica neue' , 'arial' , 'helvetica' , sans-serif;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTWokAM6n2MS5UEHOo_TVMy7\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/span><\/h4>\n<p style=\"text-align: justify;\">Marcado pela presen\u00e7a de metais e percuss\u00e3o, ou pela imita\u00e7\u00e3o destes, o Militar \u00e9 frequentemente ligado \u00e0 imagem do chamado de trompa e trompetes, da marcha e da fanfarra. Em tonalidades maiores, tem o tempo forte marcado e geralmente em ritmos regulares e com final acentuado (como i\u00e2mbico). O militar \u00e9 geralmente escrito em m\u00e9tricas bin\u00e1rias, din\u00e2micas fortes ou crescentes com s\u00fabitas mudan\u00e7as. O andamento \u00e9 geralmente do moderado ao r\u00e1pido, fazendo refer\u00eancia ao movimento de uma marcha. Um par\u00e2metro muito recorrente \u00e9 o chamado de ca\u00e7a, muito utilizado individualmente em in\u00edcio de obras, ou como um sinal inicial para a t\u00f3pica militar que se iniciar\u00e1 em seguida.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Imbrogliato<\/h3>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/videoseries?list=PLGXCw1ReUmTVhbp5z3LOg1XjJbML3kS3L\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/h4>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Estilo cant\u00e1bile (Singing style)<\/h3>\n<h3 style=\"text-align: center;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTUqxT-KkyQmQm5xk4ZVaXbV\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/h3>\n<p style=\"text-align: justify;\">Este estilo tem o tempo moderado (ou um mais r\u00e1pido, o allegro cantabile), disposi\u00e7\u00e3o l\u00edrica e linha mel\u00f3dica com notas longas, de pouca amplitude e com um ritmo regular. Com rela\u00e7\u00e3o \u00e0s melodias vocais, os significantes do termo \u201ccant\u00e1bile\u201d (singend e singbar) aparecem associados n\u00e3o s\u00f3 \u00e0s qualidades da m\u00fasica vocal (evitar saltos, que s\u00e3o permitidos na m\u00fasica instrumental; incorporar respira\u00e7\u00f5es; aderir \u00e0s caracter\u00edsticas da voz), mas, principalmente, \u00e0 no\u00e7\u00e3o de compreensibilidade. Das execu\u00e7\u00f5es vocais, destacam-se como significantes do estilo cant\u00e1bile o vibrato, a messa di voce, o legato, o dragg (glissando descendente lento) e o rubato, incluindo, tamb\u00e9m, a compreensibilidade: os cantores deveriam articular as palavras de forma compreens\u00edvel aos ouvintes.<\/p>\n<h3 style=\"text-align: center;\">Dan\u00e7as<\/h3>\n<h4 style=\"text-align: center;\"><span style=\"font-family: 'helvetica neue' , 'arial' , 'helvetica' , sans-serif;\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/playlist?list=PLGXCw1ReUmTXbEhDKV4ZcJJgqyDZPPoil\" width=\"430\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" data-mce-fragment=\"1\"><\/iframe><\/span><\/h4>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Congressos V\u00eddeos com a participa\u00e7\u00e3o de membros do LAMUS em Congressos. \ufeff Grandes Obras do Repert\u00f3rio Sinf\u00f4nico Ciclo de debates sobre as grandes obras do repert\u00f3rio sinf\u00f4nico Conversas e Palestras sobre Musicologia Participa\u00e7\u00e3o dos membros do LAMUS em conversas, debates … <a href=\"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/videos\/\">Continue reading <span class=\"meta-nav\">→<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1246,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"class_list":["post-857","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/857","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1246"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=857"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/857\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1321,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/857\/revisions\/1321"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/lamus-each\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=857"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}