{"id":4951,"date":"2022-12-19T01:35:26","date_gmt":"2022-12-19T03:35:26","guid":{"rendered":"https:\/\/sites.usp.br\/portalatinoamericano\/?p=4951"},"modified":"2024-02-23T17:01:00","modified_gmt":"2024-02-23T19:01:00","slug":"espanol-grupo-teatro-escambray","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/sites.usp.br\/portalatinoamericano\/espanol-grupo-teatro-escambray","title":{"rendered":"Grupo Teatro Escambray"},"content":{"rendered":"Por <\/span><\/i>Vivian Mart\u00ednez Tabares<\/span><\/i><\/p>\n

Grupo teatral cubano fundado em novembro de 1968 pelos atores e diretores Sergio Corrieri e Gilda Hern\u00e1ndez, \u00e0 frente de doze dramaturgos da capital e de reconhecida trajet\u00f3ria, insatisfeitos com uma pr\u00e1tica art\u00edstica defasada do intenso processo de transforma\u00e7\u00f5es que impulsionava a revolu\u00e7\u00e3o. Radicaram-se na Sierra del Escambray, no centro da ilha, por sua riqueza hist\u00f3rica \u2013 foi espa\u00e7o da luta revolucion\u00e1ria primeiro, e enclave dos bandos contrarrevolucion\u00e1rios apoiados pela CIA depois \u2013, por sua inser\u00e7\u00e3o em planos de desenvolvimento econ\u00f4mico acelerado e por n\u00e3o contar com antecedentes teatrais. Decidiram investigar zonas concretas da realidade, trabalhar para um p\u00fablico novo e encontrar perspectivas inovadoras para a pr\u00e1tica c\u00eanica.<\/span><\/p>\n

Coletivamente, puseram em pr\u00e1tica um sistema de investiga\u00e7\u00e3o que lhes permitisse adentrar no conhecimento dos problemas dos camponeses, correram os riscos da conviv\u00eancia e souberam extrair-lhe a utilidade vivencial para a cria\u00e7\u00e3o. Apropriaram-se de c\u00f3digos verbais, gestuais, cin\u00e9sicos e de outras refer\u00eancias culturais da comunidade; atores sucederam autores e diretores, experimentaram e propuseram f\u00f3rmulas com total liberdade e sentido de responsabilidade, superaram preconceitos e descobriram junto aos seus espectadores possibilidades insuspeitas de di\u00e1logo e uma nova \u00e9tica. Articulados com o movimento do novo teatro latino-americano, defensores do teatro de grupo e seguidores da ideia brechtiana do \u201cator da era cient\u00edfica\u201d, criaram uma nova dramaturgia, nascida de experi\u00eancias de an\u00e1lise coletiva, que inclu\u00eda o p\u00fablico, primeiro durante as entrevistas e logo depois no processo de confronto e debate do espet\u00e1culo.<\/span><\/p>\n

As mudan\u00e7as socioculturais que provocaram o colapso da cultura camponesa da regi\u00e3o aproximaram a realidade de Escambray da do restante da ilha. O grupo ampliou o repert\u00f3rio e seus c\u00f3digos expressivos. Montagens dos anos 1980, como\u00a0<\/span>Molinos de viento<\/span><\/i>, de Rafael Gonz\u00e1lez,\u00a0<\/span>Accidente<\/span><\/i>, de Roberto Orihuela,\u00a0<\/span>Tu parte de culpa<\/span><\/i>, de Senel Paz, e\u00a0<\/span>Calle Cuba 80 bajo la lluvia<\/span><\/i>, de Gonz\u00e1lez, falaram dessa nova perspectiva.<\/span><\/p>\n

O impacto da queda do socialismo real na sociedade cubana gerou no trabalho do Teatro Escambray a explora\u00e7\u00e3o de novos tra\u00e7os do ser nacional.\u00a0<\/span>La paloma negra\u00a0<\/span><\/i>e\u00a0<\/span>El metod\u00f3logo<\/span><\/i>, de Gonz\u00e1lez, abordam a crise de valores sens\u00edvel em distintos setores da sociedade;\u00a0<\/span>Los equ\u00edvocos morales<\/span><\/i>, de Reinaldo Montero, reflete sobre o pre\u00e7o do sacrif\u00edcio;\u00a0<\/span>Como ca\u00f1a al viento<\/span><\/i>, de Eliseo Diego com dramaturgia de Carlos P\u00e9rez Pe\u00f1a, estrutura um recital de poemas e can\u00e7\u00f5es que revisita pap\u00e9is interpretados por ele e se erige em ato de f\u00e9 no\u00a0<\/span>teatro<\/span>.\u00a0<\/span>Voz en Mart\u00ed<\/span><\/i>, singular leitura p\u00fablica que retoma a velha tradi\u00e7\u00e3o cubana, baseada em textos da biografia\u00a0<\/span>Mart\u00ed, el ap\u00f3stol<\/span><\/i>, de Jorge Ma\u00f1ach, recupera a mem\u00f3ria hist\u00f3rica e pol\u00edtica e \u00e9 um gesto de persist\u00eancia do coletivo, que provou incont\u00e1veis caminhos de aproxima\u00e7\u00e3o e di\u00e1logo com o p\u00fablico. Sucessivos \u00eaxodos e substitui\u00e7\u00f5es de atores obrigaram a combinar cria\u00e7\u00e3o e forma\u00e7\u00e3o, como na montagem de\u00a0<\/span>El camino de los pasos peligrosos<\/span><\/i>, do canadense Michel Marc Bouchard, sobre m\u00e1scaras sociais que laceram a individualidade.<\/span><\/p>\n

O Teatro Escambray continua defendendo um teatro que permita ao espectador manter uma atitude ativa, nem complacente nem populista, comprometido com sua realidade. O grupo apresentou-se na\u00a0<\/span>Venezuela<\/span><\/a>, no\u00a0<\/span>Panam\u00e1<\/span><\/a>, na\u00a0<\/span>Col\u00f4mbia<\/span><\/a>, nos Estados Unidos, no Canad\u00e1, na Su\u00e9cia, na Inglaterra, na Espanha e na Alemanha.<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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