{"id":4063,"date":"2019-03-20T17:19:49","date_gmt":"2019-03-20T20:19:49","guid":{"rendered":"http:\/\/sites.usp.br\/prolam\/?page_id=4063"},"modified":"2019-03-21T22:01:54","modified_gmt":"2019-03-22T01:01:54","slug":"4063-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/es\/4063-2\/","title":{"rendered":"Curso de Curta Dura\u00e7\u00e3o 03: Surrealismos na Am\u00e9rica Latina"},"content":{"rendered":"

Ministrante:<\/strong><\/p>\n

Ma. Xenia Roque Benito (Coordena\u00e7\u00e3o) –<\/strong> Doutoranda em Est\u00e9tica e Hist\u00f3ria da Arte. Linha de Pesquisa: Hist\u00f3ria e Historiografia da Arte. Interunidades Est\u00e9tica e Hist\u00f3ria da Arte. Universidade de S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Dra. Mariela Braz\u00f3n Hernandez <\/strong>– Professora Associada da Universidade Federal da Bahia.<\/p>\n

Ementa:<\/strong><\/p>\n

Este curso tem como principal objetivo o estudo hist\u00f3rico-cr\u00edtico de um dos movimentos de vanguarda implantados em Latino-am\u00e9rica, o surrealismo. Com uma perspectiva abrangente, revisar\u00e1 seus conceitos chaves – arte coletiva<\/em>, automatismo ps\u00edquico<\/em> e pintura on\u00edrica <\/em>-, delineados desde o primeiro Manifesto Surrealista <\/em>(1924), perfilados atrav\u00e9s de muita controv\u00e9rsia ao longo das tr\u00eas d\u00e9cadas de exist\u00eancia, e ainda cerceados pelo n\u00e3o menos importante avan\u00e7o na \u00e9poca das tend\u00eancias abstratas e geom\u00e9trico-construtivas.<\/p>\n

Partindo de uma an\u00e1lise do contexto e da feitura formal, o curso abordar\u00e1 os emblem\u00e1ticos Frida Kahlo, Wifredo Lam, Roberto Matta, Remedios Varo e Leonora Carrington, cuja obra \u00e9 indissoci\u00e1vel de um manejo do repert\u00f3rio de substrato surrealista que inclui o desenho autom\u00e1tico, frotage<\/em>, colagem, inconsciente coletivo e pintura on\u00edrica; e cujo di\u00e1logo com os te\u00f3ricos do grupo acabou revertendo em prolixas realiza\u00e7\u00f5es conjuntas, sendo part\u00edcipes de exposi\u00e7\u00f5es internacionais dedicadas ao surrealismo e publica\u00e7\u00f5es antol\u00f3gicas.<\/p>\n

Conjuntamente, ser\u00e1 poss\u00edvel debater a recep\u00e7\u00e3o por parte de escritores e historiadores hispano-americanos que interpelaram o termo \u201csurrealismo\u201d. Por este motivo, a sequ\u00eancia de encontros traz conjuntamente com as an\u00e1lises de obras alguns t\u00f3picos de interesse e de perfil mais te\u00f3ricos, tais como primeiras apari\u00e7\u00f5es do termo \u201csurrealista\u201d na regi\u00e3o, fatos que contribu\u00edram para a ado\u00e7\u00e3o generalizada do termo, e se este \u00e9 ajust\u00e1vel \u00e0 mera assimila\u00e7\u00e3o do arcaico e \u00e0 \u00edndole popular, mesmo n\u00e3o estando \u00e0 par das concep\u00e7\u00f5es bretonianas.<\/p>\n

Desenvolvimento e Cronograma<\/strong>:<\/p>\n

De 7 a 9 de maio \u2013 Das 9h \u00e0s 10h30<\/strong><\/p>\n

Primeira sess\u00e3o (07\/05\/2019)<\/strong> \u2013 Introdu\u00e7\u00e3o. Chegada do surrealismo \u00e0 Am\u00e9rica e primeiras viagens a M\u00e9xico (1936-1938) e sua resultante: a Exposi\u00e7\u00e3o Internacional do Surrealismo (Paris, 1940).<\/p>\n

Segunda sess\u00e3o (08\/05\/2019)<\/strong> \u2013 D\u00e9cada de 1940: o movimento diasp\u00f3rico surrealista nas Am\u00e9ricas. Viagens \u00e0s Antilhas. Exposi\u00e7\u00f5es e chegada aos Estados Unidos;<\/p>\n

Terceira sess\u00e3o (09\/05\/2019) – <\/strong>O surrealismo e seus contrapontos: feminino-masculino (o caso mexicano) e surrealismos ortodoxos e surrealismo epilogal. Interfer\u00eancias com a literatura e surgimento das categorias \u201cRealismo M\u00e1gico\u201d e \u00abVivismo Muerto\u00bb.<\/p>\n

Bibliografia:<\/strong><\/p>\n

ADES, Dawn. Arte na Am\u00e9rica Latina<\/strong>. S\u00e3o Paulo: Cosac & Naify, 1997.<\/p>\n

BAY\u00d3N, Dami\u00e1n. Aventura pl\u00e1stica de Hispanoam\u00e9rica<\/strong>. M\u00e9xico: Fondo de Cultura Econ\u00f3mica, 1991. p. 442<\/p>\n

BRETON, A.<\/strong> A Great Black Poet. In:\u00a0 Notebook of a Return to the Native Land<\/strong>. Middletown, CT: Wesleyan University Press. 1979.<\/p>\n

______. Fata Morgana<\/strong>, Paris: Biblioth\u00e8que des Introuvables, 2004<\/p>\n

______.Le surrealisme et la peinture<\/strong>. New York: Bretano\u2019sinc. 1945. p.260.<\/p>\n

______. Manifestos do Surrealismo<\/strong>. Rio de Janeiro: Nau Editora, 2001. p.395.<\/p>\n

______.; MASSON, A. Martinique: Charmouse de Serpents. <\/strong>Paris: Ed. Jean Jacques Pauvert, <\/strong>1972. 116 p.<\/p>\n

BREUNING, M. Os encantamientos m\u00e1gicos y rituales de Lam. In: NOCEDA, J.M. Wifredo Lam: La cosecha de un brujo. Havana: Ed. Letras Cubanas, 2002. p. 177-183<\/p>\n

CARPENTIER, A. El reino de este mundo<\/strong>.6.ed. M\u00e9xico D.F: Ed. CIA General de Ediciones, 1973. 81p.<\/p>\n

______. Reflexiones acerca de La pintura de Wifredo Lam. In NOCEDA, J.M. Wifredo Lam: La cosecha de un brujo. Havana: Ed. Letras Cubanas, 2002. p. 187-192.<\/p>\n

C\u00c9SAIRE. et ARNOLD, J. (org) The Original 1939 Notebook of a Return to the Native Land. <\/strong>Ed. <\/strong>Wesleyan P<\/p>\n

______. Retorno al pa\u00eds natal<\/strong>. Trad. Lydia Cabrera. Ilustra\u00e7\u00f5es de Wifredo Lam. Pref\u00e1cio de Benjamin P\u00e9ret. Havana: Ed. Molinas y Companhia. Col. Textos Po\u00e9ticos, 1943.<\/p>\n

FOUCHET, M. WifredoLam. Barcelona: Ed. Pol\u00edgrafa, 1976. p.275.<\/p>\n

Garc\u00eda M\u00c1RQUEZ, Gabriel. Cien a\u00f1os de soledad.<\/strong> Madrid, ES: Asociaci\u00f3n de Academias de la Lengua Espa\u00f1ola, Real Academia Espa\u00f1ola: c2007.<\/p>\n

GRANELL, E. Entrevista. GRANELL. E.; BRETON, A. A caminho da Am\u00e9rica Continental.(Entrevista de Eugenio Granell a Andr\u00e9 Breton) In: PONGE, R. Surrealismo e Novo Mundo. (Org.) Porto Alegre: Ed. Universidade\/UFRGS, 1999. p. 335<\/p>\n

LAIDLAW, Jill. Frida Kahlo<\/strong>. S\u00e3o Paulo: \u00c1tica, 2004.<\/p>\n

LAURIN, L. <\/strong>(Org.) Wifredo Lam. Catalogue Raisonn\u00e9 of the Painted Work. Volume I 1923-1960<\/strong>. Paris: Gary Nader fine art, 1996.<\/p>\n

LUCIE-SMITH, Edward. Arte latinoamericano del siglo XX<\/strong>. Londres: Thames and Hudson, 1993. p 224<\/p>\n

NOCEDA, J. Wifredo Lam: La cosecha de un brujo<\/strong>. Havana: Ed. Letras Cubanas, 2002. p. 649<\/p>\n

ORTIZ, F. Wifredo Lam y su obra vista a trav\u00e9s de Significados Cr\u00edticos. In NOCEDA, J.M. Wifredo Lam: La cosecha de un brujo. Havana: Ed. Letras Cubanas, 2002. p. 283-309.<\/p>\n

PONGE, R. Surrealismo e Novo Mundo<\/strong>. (Org.) Porto Alegre: Ed.Universidade\/UFRGS, 1999. p. 335<\/p>\n

CAT\u00c1LOGOS<\/p>\n

ARCQ, T. ; MORENO, J. Frida Kahlo: Conex\u00f5es entre mulheres surrealistas no M\u00e9xico.S\u00e3o Paulo. Insituto Tomie Ohtake, 2015, 2016.<\/p>\n

VENANCIO FILHO, P.;\u00a0 LEENHARDT, J ; BENITO, X. Wifredo Lam: Gravuras<\/em>. Rio de Janeiro: Caixa Cultural, 2009.<\/p>\n

MASLASCH, A; STOKES-SIMS, L.; PAZ, O; DEBROISE, O. Crosscurrents of Modernism. Four Latin American Pioneers. Diego Rivera, Joaquin Torres-Garcia, Wifredo Lam. <\/em>New York: MoMA, 1992<\/em><\/p>\n

INTERNET<\/p>\n

CARPENTIER, Alejo. Viagem \u00e0 semente<\/em>. Dispon\u00edvel em https:\/\/edisciplinas.usp.br\/pluginfile.php\/2820269\/mod_resource\/content\/1\/Viagem%20a%20Semente%2C%20Carpentier.pdf<\/a> (acesso em junho 2016).<\/p>\n

Schenberg, M\u00e1rio. Realismo Fant\u00e1stico, Arte M\u00e1gica e Surrealismo. Centro M\u00e1rio Schenberg de Documenta\u00e7\u00e3o da Pesquisa em Artes – ECA\/USP. Dispon\u00edvel em\u00a0 http:\/\/www2.eca.usp.br\/cms\/index.php?option=com_content&view=article&id=92:-realismo-fantastico-arte-magica-e-surrealismo-&catid=17:artigos-de-mario-shenberg&Itemid=15<\/a> (acesso em maio 2015)<\/p>\n

Schollhammer, Karl Erik. As imagens do realismo m\u00e1gico. Graogat\u00e1- Revista dos programas de p\u00f3s-gradua\u00e7\u00e3o do Instituto de Letras da UFF<\/em>. Niter\u00f3i, n. 16, p. 117-132, 1. sem 2004. Dispon\u00edvel em http:\/\/www.gragoata.uff.br\/index.php\/gragoata\/article\/view\/579\/444<\/a><\/p>\n

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