{"id":4833,"date":"2019-10-01T23:53:35","date_gmt":"2019-10-02T02:53:35","guid":{"rendered":"http:\/\/sites.usp.br\/prolam\/?page_id=4833"},"modified":"2021-01-13T23:29:22","modified_gmt":"2021-01-14T02:29:22","slug":"atores-fazeres-politicas-culturais","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/atores-fazeres-politicas-culturais\/","title":{"rendered":"Atores, fazeres e pol\u00edticas culturais na Am\u00e9rica Latina: comunica\u00e7\u00e3o e cultura"},"content":{"rendered":"

T\u00cdTULO:
\nATORES, FAZERES E POL\u00cdTICAS CULTURAIS NA AM\u00c9RICA LATINA: COMUNICA\u00c7\u00c3O E CULTURA
\n<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Volume 1<\/span><\/a>*<\/span><\/td>\nVolume 2<\/span><\/a>*<\/span><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
(*)<\/strong>\u00a0OBS:<\/strong> Para facilitar o download<\/em>, o livro foi dividido nos Volumes 1 e 2<\/strong><\/span><\/h6>\n

ORGANIZA\u00c7\u00c3O: \"\"<\/a>
\nVIVIAN URQUIDI;
\nMARGARIDA NEPOMUCENO;
\nMAYRA COAN LAGO;
\nJOANA DE F\u00c1TIMA RODRIGUES;
\nRITA DE C\u00c1SSIA MARQUES LIMA DE CASTRO;
\nSABRINA RODRIGUES
\nN\u00daMERO ISBN: 978-85-88376-03-8
\nVolume i e ii
\nDOI: 10.29327\/524254
\nTIPO DE SUPORTE: E-BOOK
\nFORMATO EBOOK: PDF
\nS\u00c3O PAULO
\nPROLAM-USP
\n2019<\/h3>\n

LIVRO IV
\nATORES, FAZERES E POL\u00cdTICAS CULTURAIS NA AM\u00c9RICA LATINA: COMUNICA\u00c7\u00c3O E CULTURA
\n<\/strong><\/p>\n\n\n\n
Volume 1 (PDF 10MB)<\/span><\/a><\/td>\nVolume 2 (PDF 7MB)<\/span><\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n\n
APRESENTA\u00c7\u00c3O<\/strong><\/span><\/td>\n<\/td>\n08<\/td>\n<\/tr>\n
Introdu\u00e7\u00e3o<\/td>\n<\/td>\n17<\/td>\n<\/tr>\n
PARTE 1 – P<\/strong>ATRIM\u00d4NIO <\/strong>C<\/strong>ULTURAL<\/strong>, M<\/strong>EM\u00d3RIA<\/strong>, P<\/strong>AISAGENS E <\/strong>S<\/strong>OCIEDADE<\/strong><\/span><\/td>\n\u00a0<\/strong><\/td>\n19<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
\n

Mem\u00f3ria e Paisagens: S\u00e3o Paulo, Brasil e C\u00f3rdoba, Argentina<\/h3>\n<\/td>\n

Sylvia Adriana Dobry, Caio Boucinhas e Denise Falc\u00e3o Pessoa<\/em><\/td>\n\n

20<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Travessia a Conde-PB: constru\u00e7\u00e3o de cai\u00e7ara coletiva na Praia do Amor<\/h3>\n<\/td>\n

M\u00f4nica Duarte Aprilanti, Bruno Marambio M\u00e1rquez e Andr\u00e9s Garc\u00e9s Alzamora<\/em><\/td>\n\n

36<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A biblioteca e a arena: dois poemas (significado e valor na arquitetura contempor\u00e2nea latino-americana)<\/h3>\n<\/td>\n

Peter Ribon Monteiro<\/em><\/td>\n\n

48<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Da identidade nacional ao patrim\u00f4nio cultural latino-americano: a ressignifica\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio cultural no Brasil e na Argentina (1930-2010)<\/h3>\n<\/td>\n

Luciana Mendes dos Santos<\/em><\/td>\n\n

61<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Os \u201cgrandes homens\u201d nas declarat\u00f3rias de prote\u00e7\u00e3o do patrim\u00f4nio hist\u00f3rico e art\u00edstico nacional argentino (d\u00e9cadas de 1940 e 1950)<\/h3>\n<\/td>\n

Ma\u00edne Barbosa Lopes<\/em><\/td>\n\n

75<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O que podemos aprender com Havana? A pol\u00edtica de preserva\u00e7\u00e3o implantada na capital de Cuba como paradigma para projetos de salvaguarda em centros hist\u00f3ricos<\/h3>\n<\/td>\n

Vera Lucia Cardim de Cerqueira<\/em><\/td>\n\n

90<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Barroco na Am\u00e9rica Latina \u2013 aspectos cr\u00edticos e terminologias<\/h3>\n<\/td>\n

Percival Tirapeli<\/em><\/td>\n\n

104<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Vestu\u00e1rio e imagens: a fun\u00e7\u00e3o de identidade nacional das vestes das padroeiras da Am\u00e9rica Latina<\/h3>\n<\/td>\n

Fuviane Galdino Moreira<\/em><\/td>\n\n

116<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Estudo de caso comparativo do tratamento dado aos monumentos Escult\u00f3ricos na Am\u00e9rica do Sul: Brasil, Argentina e Chile<\/h3>\n<\/td>\n

Amanda Regina CelliLhobrigat e Haroldo Gallo<\/em><\/td>\n\n

131<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A\u00e7\u00f5es para a preserva\u00e7\u00e3o do Patrim\u00f4nio cultural Latino-Americano nas d\u00e9cadas de 1960 e 1970: o Brasil e os programas de \u201cCoopera\u00e7\u00e3o Sul-Sul\u201d da UNESCO<\/h3>\n<\/td>\n

Mar\u00eda Sabina Uribarren<\/em><\/td>\n\n

146<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

PARTE II – C<\/strong>ULTURA<\/strong>, P<\/strong>ENSAMENTO E <\/strong>R<\/strong>EPRESENTA\u00c7\u00d5ES DOS <\/strong>P<\/strong>OVOS <\/strong>O<\/strong>RIGIN\u00c1RIOS<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/td>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n

\n

157<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Performance e experimenta\u00e7\u00e3o po\u00e9tica em Douglas Diegues: notas sobre a po\u00e9tica do portunhol selvagem<\/h3>\n<\/td>\n

Josu\u00e9 Ferreira de Oliveira J\u00fanior<\/em><\/td>\n\n

158<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Artefatos ind\u00edgenas Guarani Mbya: Arte, conhecimento e identidade cultural<\/h3>\n<\/td>\n

Alzira Lobo de Arruda Campos e Mar\u00edlia Gomes Ghizzi Godoy<\/em><\/td>\n\n

170<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O m\u00e9todo paleo-semi\u00f3tico como possibilidade no estudo da ess\u00eancia andina na escultura e cer\u00e2mica dos \u00edndios Kadiw\u00e9u<\/h3>\n<\/td>\n

Paloma Sof\u00eda Baz\u00e1n Aparicio<\/em><\/td>\n\n

186<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

El lenguaje visual aut\u00f3ctono americano del \u00e1mbito divino<\/h3>\n<\/td>\n

Octavio Quesada Garc\u00eda<\/em><\/td>\n\n

199<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O que as crian\u00e7as da aldeia ind\u00edgena Tekoa Pyau e Tenonde Por\u00e3 desenham? Tra\u00e7ando alguns poss\u00edveis di\u00e1logos ao pensar desenhos e modo de ser Guarani Mbya<\/h3>\n<\/td>\n

Priscila da Silva Oliveira<\/em><\/td>\n\n

214<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Em prol do progresso e da civiliza\u00e7\u00e3o: uma an\u00e1lise da condi\u00e7\u00e3o ind\u00edgena na Argentina e no Peru no final do s\u00e9culo XIX<\/h3>\n<\/td>\n

Giovana Elo\u00e1 Mantovani Mulza e Isabel Cristina Rodrigues<\/em><\/td>\n\n

227<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Mito e pr\u00e1tica social nos Andes: a festa da Virgen del Carmen de Paucartambo (Peru)<\/h3>\n<\/td>\n

Danilo de Santana Cardoso<\/em><\/td>\n\n

235<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

PARTE III – A<\/strong>RTE<\/strong>, C<\/strong>URADORIA E <\/strong>P<\/strong>R\u00c1TICAS <\/strong>A<\/strong>RT\u00cdSTICAS<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/td>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n

\n

245<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Simp\u00f3sio da I Bienal latino-americana de 1978: uma leitura de M\u00e1rio Pedrosa<\/h3>\n<\/td>\n

Carla Fatio<\/em><\/td>\n\n

246<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

As muitas faces de M\u00e1rio Pedrosa e a divulga\u00e7\u00e3o da cr\u00edtica de arte latino-americana<\/h3>\n<\/td>\n

Gabriela Abra\u00e7os<\/em><\/td>\n\n

259<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Um trauma em imagens: O caso AMIA<\/h3>\n<\/td>\n

Annateresa Fabris<\/em><\/td>\n\n

267<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Produ\u00e7\u00e3o simb\u00f3lica e transforma\u00e7\u00e3o cultural do Chile: subs\u00eddios de an\u00e1lise por Gui Bonsiepe e por M\u00e1rio Pedrosa<\/h3>\n<\/td>\n

Marcelo Mari<\/em><\/td>\n\n

280<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Paulo Em\u00edlio: paraguaio, brasileiro, cubano ou mexicano?<\/h3>\n<\/td>\n

Victor Santos Vigneron de La Jousselandi\u00e8re<\/em><\/td>\n\n

291<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Entre ru\u00ednas e fantasmas: a mem\u00f3ria sobre a vertente ecol\u00f3gica da Arte nas institui\u00e7\u00f5es MAC, MAM e Funda\u00e7\u00e3o Bienal<\/h3>\n<\/td>\n

M\u00e1rcia Helena Girardi Piva<\/em><\/td>\n\n

303<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A moda em museus latino-americanos: atemporalidade e identidade<\/h3>\n<\/td>\n

Tania Rajczuk Dombi<\/em><\/td>\n\n

318<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Artistas no c\u00e1rcere: experi\u00eancia curatorial no programa de resid\u00eancia art\u00edstica internacional da Casa de Cultura da Am\u00e9rica Latina da Universidade de Bras\u00edlia \u2013 OCA<\/h3>\n<\/td>\n

Ana Avelar<\/em><\/td>\n\n

331<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O museu universit\u00e1rio e os povos ind\u00edgenas. A experi\u00eancia colaborativa de curadoria<\/h3>\n<\/td>\n

Mar\u00edlia Xavier Cury<\/em><\/td>\n\n

341<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O \u201clocal\u201d e o \u201cfor\u00e2neo\u201d no rock \u201cnacional\u201d latino-americano dos anos 1990-2000: um estudo comparativo de dois casos<\/h3>\n<\/td>\n

Larissa Fostinone Locoselli<\/em><\/td>\n\n

354<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O neorrealismo no cinema latino-americano: um estudo de caso<\/h3>\n<\/td>\n

Teresa Midori Takeuchi<\/em><\/td>\n\n

365<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Fotografia brasileira e integra\u00e7\u00e3o latino-americana: aspectos valorativos da participa\u00e7\u00e3o brasileira nas mostras Hecho en Latinoamerica (M\u00e9xico 1978\/1981)<\/h3>\n<\/td>\n

Marcelo Eduardo Leite<\/em><\/td>\n\n

374<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Mujeres en la m\u00fasica tradicional: pr\u00e1cticas femeninas en el contexto urbano<\/h3>\n<\/td>\n

Mariela Loreto Pizarro Sippa<\/em><\/td>\n\n

389<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Canta naci\u00f3n com naci\u00f3n: el son jarocho e o jaropo llanero, una aproximaci\u00f3n comparativa<\/h3>\n<\/td>\n

Maria Betania Hernandez Jim\u00e9nez e Gabriel Ferrao Moreira<\/em><\/td>\n\n

401<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Composici\u00f3n colaborativa transdisciplinar en Sudam\u00e9rica. Grupo Contakte (Foz do Igua\u00e7u\/BR) y Circulo Creativo de M\u00fasica Contempor\u00e1nea (Caracas\/VZLA): Nuevas perspectivas<\/h3>\n<\/td>\n

Mar\u00eda Betania Hern\u00e1ndez e Marcelo Ricardo Villena<\/em><\/td>\n\n

410<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Di\u00e1logos Interdisciplinares entre musicologia e hist\u00f3ria<\/h3>\n<\/td>\n

Jo\u00e3o Pedro Marcelino Camilo de Souza<\/em><\/td>\n\n

422<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Hace un tiempo vil en todos nosotros<\/h3>\n<\/td>\n

Danusa Depes Portas<\/em><\/td>\n\n

438<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A cidade de Salvador por Edgard Navarro<\/h3>\n<\/td>\n

S\u00e9rgio de Oliveira Silva e Milene de C\u00e1ssia Silveira Gusm\u00e3o <\/em><\/td>\n\n

448<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Arte contempor\u00e2nea e processos sociais: pr\u00e1ticas comunit\u00e1rias no Sul da Am\u00e9rica do Sul<\/h3>\n<\/td>\n

Paola Mayer Fabres<\/em><\/td>\n\n

462<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Coletivismo modernista e coletivismo atual na Am\u00e9rica Latina: o Taller de gr\u00e1fica popular e as editoras cartoneras<\/h3>\n<\/td>\n

Nicole Palucci Marziale<\/em><\/td>\n\n

471<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

\u00d3smosis – Fase 4: presen\u00e7a de coletivo costarriquenho em Bras\u00edlia<\/h3>\n<\/td>\n

Marcella Nicoli Sousa Imparato<\/em><\/td>\n\n

479<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

O caso da regi\u00e3o da luz sob o aporte da criminologia cultural: Uma an\u00e1lise latino-americana dos grafites<\/h3>\n<\/td>\n

Julia de Moraes Almeida<\/em><\/td>\n\n

<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Um arquivo sobre arte latino-americana: experi\u00eancias de pesquisa na gradua\u00e7\u00e3o<\/h3>\n<\/td>\n

Patr\u00edcia Leal Azevedo Corr\u00eaa<\/em><\/td>\n\n

499<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Arte latino-americana na educa\u00e7\u00e3o b\u00e1sica: uma proposta para o ensino decolonial<\/h3>\n<\/td>\n

Simone Rocha Abreu<\/em><\/td>\n\n

509<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

TV infantil e p\u00fablica: agendas sociais na televis\u00e3o latino-americana para crian\u00e7as<\/h3>\n<\/td>\n

Giovana Rafaela Botti Resende<\/em><\/td>\n\n

515<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

As novas m\u00eddias e a amplia\u00e7\u00e3o das fronteiras da comunica\u00e7\u00e3o<\/h3>\n<\/td>\n

T\u00e2nia Maria de Oliveira Teixeira Pinto<\/em><\/td>\n\n

523<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Interfaces da pintura em artistas de Corumb\u00e1: peculiaridades de uma identidade fronteiri\u00e7a<\/h3>\n<\/td>\n

Bianca Maine Pereira e Paulo C\u00e9sar Antonini de Souza<\/em><\/td>\n\n

533<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

PARTE IV – P<\/strong>ROXIMIDADES <\/strong>C<\/strong>ULTURAIS<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/td>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n

\n

546<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Duas gera\u00e7\u00f5es. Dois olhares. Arte e Pol\u00edtica de Eugenio Dittborn e Gabriel Orozco<\/h3>\n<\/td>\n

Cristina Susigan<\/em><\/td>\n\n

547<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Roberto Evangelista e Xul Solar: \u201cdo espiritual\u201d (ou do \u201canti-racional\u201d) em duas trajet\u00f3rias art\u00edsticas latino-americanas<\/h3>\n<\/td>\n

Roberta Paredes Valin<\/em><\/td>\n\n

557<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Humor gr\u00e1fico: um estudo comparativo entre os trabalhos de Quino e Mill\u00f4r Fernandes<\/h3>\n<\/td>\n

Simone Siqueira Ferreira<\/em><\/td>\n\n

570<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Fronteiras latinas e a po\u00e9tica dos beirad\u00f5es<\/h3>\n<\/td>\n

Rafael Angelo dos Santos Lima e Rosemara Staub de Barros Zago<\/em><\/td>\n\n

578<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

\u201cPercursos\u201d: narrativas sobre o curso afetivo na cria\u00e7\u00e3o coletiva<\/h3>\n<\/td>\n

Luiza de Resende Madeira e Thamires Cristina da Silveira<\/em><\/td>\n\n

588<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

V – F<\/strong>RONTEIRAS PO\u00c9TICAS<\/strong>, <\/strong>HIST\u00d3RIAS CONECTADAS<\/strong>, <\/strong>PALAVRAS EM REDE<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/td>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n

\n

600<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Chacal e o coroamento do coletivo: a poesia marginal e a alegria nervosa nos anos de chumbo<\/h3>\n<\/td>\n

Juliana Carvalho de Araujo de Barros<\/em><\/td>\n\n

601<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Hist\u00f3rias encontradas, fic\u00e7\u00f5es constru\u00eddas: uma compara\u00e7\u00e3o entre Riva Palacio e Jos\u00e9 M\u00e1rmol<\/h3>\n<\/td>\n

Brenda Carlos de Andrade<\/em><\/td>\n\n

615<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Lima narrada: entre arquitetos e literatos<\/h3>\n<\/td>\n

Ana Claudia Veiga de Castro<\/em><\/td>\n\n

630<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Interc\u00e2mbios culturais entre o Martim Cerer\u00ea e La raza c\u00f3smica <\/em><\/h3>\n<\/td>\n

George Leonardo Seabra Coelho<\/em><\/td>\n\n

647<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Deodoro Roca, leitor de poesia<\/h3>\n<\/td>\n

Mayra Moreyra Carvalho<\/em><\/td>\n\n

661<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Laberinto: Desarticula\u00e7\u00e3o e disputa<\/h3>\n<\/td>\n

Matheus Ribeiro Alves de Lima e Danusa Depes Portas<\/em><\/td>\n\n

669<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A literatura enquanto escrita do rastro: produ\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria em Mario Benedetti e Bernardo Kucinski<\/h3>\n<\/td>\n

Vict\u00f3ria Brasil Camargo e Katya Kozicki <\/em><\/td>\n\n

678<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Aproxima\u00e7\u00f5es entre Espinosa e Am\u00e1lio Pinheiro: breve recorte<\/h3>\n<\/td>\n

Mara Lafourcade Rayel<\/em><\/td>\n\n

691<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Os dilemas da modernidade nos rinc\u00f5es nacionais: os escritos de viagem de Euclides da Cunha sobre a Amaz\u00f4nia (1904-1906) e de Roberto Payr\u00f3 sobre a Patag\u00f4nia (1898)<\/h3>\n<\/td>\n

Jos\u00e9 Bento de Oliveira Camassa<\/em><\/td>\n\n

705<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A (de)forma\u00e7\u00e3o de uma na\u00e7\u00e3o: a figura de Eva Per\u00f3n e seus desdobramentos hist\u00f3ricos a partir do romance El desierto y su semilla, de Jorge Baron Biza<\/h3>\n<\/td>\n

Laiane Marchon Ferreira<\/em><\/td>\n\n

718<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A constru\u00e7\u00e3o da imagem do libertador Sim\u00f3n Bol\u00edvar na literatura latino-americana<\/h3>\n<\/td>\n

Deninson Alessandro Fernandes Aguirre<\/em><\/td>\n\n

727<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A contribui\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria no processo de emancipa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica da Am\u00e9rica Latina<\/h3>\n<\/td>\n

Yvone Dias Avelino<\/em><\/td>\n\n

738<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

A Col\u00f4mbia de Fernando Vallejo em O despenhadeiro<\/h3>\n<\/td>\n

Thais Milena Barbosa Carapi\u00e1<\/em><\/td>\n\n

\u00a0746<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

As epopeias da Grande Guerra: mito e constru\u00e7\u00e3o nacional \u2013 Brasil, Paraguai e Argentina \u2013 no p\u00f3s-guerra da Tr\u00edplice Alian\u00e7a<\/h3>\n<\/td>\n

Ana Beatriz Ramos de Souza<\/em><\/td>\n\n

756<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Fronteiras e esquecimentos \u2013 A presen\u00e7a ind\u00edgena entre o Brasil e o Paraguai em Noite dentro da noite, de Joca Reiners Terron<\/h3>\n<\/td>\n

Cristiane Checchia<\/em><\/td>\n\n

771<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Projetos de edi\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria e rela\u00e7\u00f5es partid\u00e1rias<\/h3>\n<\/td>\n

Valeria De Marco<\/em><\/td>\n\n

782<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

PARTE V – F<\/strong>RONTEIRAS ENTRE ARTE E A A\u00c7\u00c3O POL\u00cdTICA<\/strong><\/span><\/h1>\n<\/td>\n

\n

\u00a0<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n

\n

794<\/strong><\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

68-18<\/h3>\n<\/td>\n

Mariane Beline Tavares<\/em><\/td>\n\n

795<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

\u00a1S\u00f3lo deseo estar viva!: Estrategias art\u00edsticas-pol\u00edticas sobre el feminicidio en Teresa Margolles (M\u00e9xico, 1963) y Regina Jos\u00e9 Galindo (Guatemala,1974)<\/h3>\n<\/td>\n

Blanca Josefina Meneses Romero <\/em><\/td>\n\n

804<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Entre os limites da a\u00e7\u00e3o art\u00edstica e a\u00e7\u00e3o pol\u00edtica: conceitualismo nas a\u00e7\u00f5es de arte do CADA na ditadura chilena<\/h3>\n<\/td>\n

Maria Eduarda Kersting Faria<\/em><\/td>\n\n

816<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Diego Rivera e Pablo Picasso: os di\u00e1logos poss\u00edveis da arte como den\u00fancia dos povos oprimidos<\/h3>\n<\/td>\n

Simone Cristina Garcia<\/em><\/td>\n\n

829<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Yo pisar\u00e9 las calles nuevamente<\/h3>\n<\/td>\n

Mariarosaria Fabris<\/em><\/td>\n\n

839<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n

\n

Casa de las Am\u00e9ricas e a constru\u00e7\u00e3o de um projeto pol\u00edtico latino-americano (1960-1962)<\/h3>\n<\/td>\n

Isabella Duarte Pinto Meucci<\/em><\/td>\n\n

848<\/h3>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

<\/h3>\n

<\/h3>\n

<\/h3>\n

<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

T\u00cdTULO: ATORES, FAZERES E POL\u00cdTICAS CULTURAIS NA AM\u00c9RICA LATINA: COMUNICA\u00c7\u00c3O E CULTURA Volume 1* Volume 2* (*)\u00a0OBS: Para facilitar o download, o livro foi dividido nos Volumes 1 e 2 ORGANIZA\u00c7\u00c3O: VIVIAN URQUIDI; MARGARIDA NEPOMUCENO; MAYRA COAN LAGO; JOANA DE … Continue reading →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":754,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":5,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"class_list":["post-4833","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4833","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/users\/754"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4833"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4833\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":5088,"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4833\/revisions\/5088"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/sites.usp.br\/prolam\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4833"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}